摘要:

自二十世紀九十年代以來,建筑設計和研究上廣泛出現了一種追求動態性空間和形式的運動。它挑戰我們現有的靜態、惰性和自閉的建筑觀念,而在以全球化、多元主義以及信息共享為特征的當代社會中,倡導一種進行都市景觀營造的嶄新標準。本文試圖從社會文化技術背景、設計理論基礎及方法與途徑這幾方面出發,結合相應的設計案例對這一運動進行解讀和思考。

關鍵詞:

多元主義、全球化、動態性、動態建筑

兩股力量推動著建筑學的發展。一方面,建筑在很大程度受它所處的社會、文化和技術背景的影響;而另一方面,建筑學內在自身的學術邏輯進步也會自內向外地影響建筑的生成。上個世紀最后十年,建筑師在探索當代建筑的發展上相當活躍。當一些先鋒派建筑師如Rem Koolhaas、Winy Mass 和Stefano Boeri 將注意力“大部分集中在空間的社會學因素和晚期資本主義之間的相互關系的時候”[2] ,另外一批人如Peter Eisenman、 Greg Lynn 和 FOA則醉心于在他們計算機技術主導的設計過程中實驗非線性和動態的建筑空間與形式。盡管他們最后產生的結果是如此多樣化,但我們依舊可以從中看到一條清晰有力的思路。那就是,當代建筑師已經不再認為建筑是一個純粹的、自治的、僅僅為人類提供棲息的物體,相反,它變成了一個“活生生的有機結構[3] ”,來促進交流、提倡互動和激發創造。這個系統和設計中的功能、形式、結構、地形、類型、心理、文脈、都市主義等多種因素密切關聯并相互融合;整個的設計過程帶有很強的理性和系統性分析,但是它最終的目標是為了創造一種全新的都市景觀—— 動態建筑,并以此在全球化和多元化的當代生活中推動一種在環境上與周邊文脈高度呼應、在社會上與周圍群體高度互動、并在美學上充滿動態的建筑觀念。接下來我們探討一下這種動態建筑的設計背景、理論和方法。

全球化與多元化- 動態建筑的社會文化背景

后現代主義者相信生活的復雜性與矛盾性。他們不追隨現代主義的教條“少就是多”, 而主張“少就是枯燥”,“多就是多”。在他們的方案中,我們可以看見一種異樣物質的拼貼和時空距離的交疊。盡管后現代主義運動最后發展成一種商業性的圖像主義,作品中充滿了肆意夸張和虛構的歷史語匯,喪失了生命力和創造力;但是它對現代主義的教條式、機械化和非人性原則的批判,以及對生活多樣化和關聯性的肯定,帶領我們步入了全球化和多元化的當代社會。從某個角度來說,全球化通過將人類文化交流和資源共享的程度與速度提高到一個前所未有的水準,模糊了世界各種異質文化的不同,并減弱了資源對當地性的依賴。但正是這種全球化多方位的交流使我們認識到生活中不同時空要素之間的相關聯系,以及在文化中保持“不同”品質的真正價值。如一個人要塑造自己的個性,一種文化也需要創造出自己的獨特品質。與以前基于地域上獨立的和生產上封閉的自給自足中創造出來的“特色”不一樣,全球化時代所帶來的是一種在交流互動中自然滋長的“不同”。它通過在合作或競爭中相互比較、同化和轉化來實現;它具備有雜交性,細致入微性和錯綜復雜性等多種特征。這種在交流中創造出來的“不同”,徹底打破了現代主義建筑所推崇的純粹、協調、獨立和靜態的建筑意向,讓當代建筑師在不斷變化的社會文化背景上重新認識到生活中各片斷、變異和非穩定性要素之間的內在關系,并以一種更加關聯、交互和動態的思路來探索當代建筑。在動態中創造不同與促進交流, 也成為了多元與全球化時代建筑設計兩個最核心的追求。

計算機輔助設計 – 動態建筑的技術催化劑

傳統的設計方法將設計過程分隔成平面、立面、剖面和透視等相對獨立的部分。但隨著近10年來三維計算機設計程序如3DMA*、RHINO和MAYA的廣泛應用,這種情況得到很大改變。首先計算機三維的視覺化技術使得建筑設計的表現更加全面,其過程也更加統一?，F在在電腦里一段平面的墻線通過編輯馬上可以轉變成三維的形體,而它材料的選擇與表現也可以根據設計者的意圖隨時調整,這種虛擬空間的即時表現與編輯能力大大地提高了建筑師系統考慮設計問題的能力。此外,計算機的超強計算能力也給建筑師提供了新的機會來探索和認識各種設計要素之間的內在關系。我們可以發現,就象在一條多度的SPLINE 上,對一個控制點施加力的作用會改變它周邊區域的曲線形狀和位置(圖.1-2) (圖節選自Greg Lynn 的Animated Form, Princeton Press, 2000. pp.21) ;在一個動態的建筑系統中,影響一個設計問題的因素也同樣會對整個的系統產生作用。今天,在一些三維的動畫設計程序里面,設計師更是可以通過輸入設定的參數進行計算并產生相應的建筑效果。從這個意義上來說,計算機輔助設計已經不再僅僅作為一種形式設計和效果表現的工具,它激發了一種關于當代建筑的全新思考 - 建筑是一個由息息相關要素構筑起來的一個動態系統,局部和整體不再可分 – 同時它也提供了一種可能的途徑讓設計師在這個系統中試驗和開拓他們的思考。

圖 1: 通過區域定義和切線邏輯形成的一段曲線。

每一段曲線都通過固定的半徑和圓心確定。改變其中的一個點的位置只會影響這個點所

在區線片段的形狀。

圖 2: 一條7度的SPLINE。

SPLINE 上的控制點并不在線上。改變其中任何一個點會對其相鄰的一片區域產生作用。

運動和圖解 – 動態建筑的兩個設計理論基礎

空間、運動和事件

現代主義建筑運動確定了空間在建筑中的中心地位,而當代建筑師們則通過探索空間和身體運動之間的關系強化了前者的這種支配力量。建筑師Bernard Tschumi 曾經說過:“我的假設是建筑可以通過三種元素來定義和解析,它們是空間(身體和物質空間的構成),運動(身體在空間中的運動)和事件或者說是使用?！盵4] 其中身體運動的動態特征決定了空間中所發生事件的多樣性與活力。它反過來對我們提出了一個尖銳的問題,“與這種多樣化動態性的運動相呼應的空間應該是怎么樣的呢?”,或者說是“究竟是什么樣的空間最能激發和容納這種運動呢?”如果說傳統意義上的空間更多是指一種身體運動發生所在的物質性“容器”的話,那么當代建筑師則認為空間已經成為一個和其中所發生的運動或事件互動關聯的“有機體”。從“容器”向“有機體”的轉變意味著對空間特征的認識從獨立性、中和性和純粹性向關聯性、混合型和動態性的轉變,它引導了一種全新角度的建筑探索。正是從這個角度,我們可以理解為什么在大部分后現代主義建筑師們還用“文脈”這個詞來形容建筑與周邊場地之間的關系的時候,Tschumi 則標新立異地聲稱:“建筑文脈不是指一棟建筑和他周圍環境的關系,而是指空間和在空間里所發生的運動之間的關系?！?[5] 也正是通過對身體運動的各種狀況及其相應的建筑空間進行研究(圖3),,我們 發現了空間和運動之間的不穩定性和分離性特征 。而對于身體

運動的偶發性,異質性和不連續性特征的認可,突破了現代主義建筑關于空間的協調性和統一性的認知,讓我們認識到破碎的、分離的和變異的空間是迷人的動態空間。

圖 3: Bernard Tschumi 以紐約曼哈頓為基礎研究人的身體運動和建筑空間之間關系的簡圖。

(摘引自Bernard Tschumi 的 The Manhattan Transcripts, Academy Editions/ST. Martin’s Press, 1981, p. 48. )

圖解 - 一個基于圖像說明來分析設計要素內在關系的系統

Peter Eisenman通過定義圖解在當代設計中的作用倡導了一種解讀建筑設計的新思路。一方面,他認為圖解是檢驗建筑學內在屬性過程中的一個部分;另一方面,他也相信這個過程“不是絕對的,而是和我們所處時代的歷史狀況息息相關?！盵6] 眾所周知,歷史的發展既不是均衡的,也不是可預測的,而是呈一種持續的動態變化。因此,這種不穩定性反過來肯定會影響建筑學的內在屬性。對Eisenman 而言,建筑不是對我們現存的社會政治狀況的一種可能性再現,而是相應的轉化和批判。正是通過”圖解”這個系統,使得那些抽象的“功能,基地,結構,美學、政治和社會現象得以更物質化地表現,” [7] (圖4) 也就是說,”圖解”使得建筑和其所處社會政治狀況之間可以進行直觀的圖面交流。正是通過這種圖像式的分析與比較,我們更加深入地認知了這些建筑設計要素之間的內在關系,而且設計也在前所未有的一致性過程中實現了動態性的結果。

圖 4:變形和嵌套

Morphing and Nesting

這是Peter Eisenman 為Bibliotheque de L’IHUIEI 項目用計算機所做的圖解分析。它表現了建筑形體通過變形和嵌套兩種方法,逐步由簡單的巢狀盒子轉變成扭曲的異角集合體。與傳統設計只重視最后的 建筑形象不同,圖解是對整個發生過程的表現,而且這個過程最后也變成了總體設計的一個部分。圖中所示的變形和嵌套設計技法,是經過分析項目要素得出的結果。

系統性地關聯 - 動態建筑的設計方法與技巧

在多元化社會里孕育的當代建筑,它的表現是千變萬化。但正如前面所說,動態建筑的一個關鍵特征就是通過系統化地關聯各個設計要素來創造出人、空間和事件之間的動態變化關系。這種關聯的建立,往往突破常規。

1、 功能交織

在動態建筑中,功能性元素如衣食住行等基本行為已經不再相互割裂或獨立;它們之間模糊的邊界使得功能性的交織成為可能。交織的目標是為了探索功能內容間的內在關系并使之有機相連,從而激發出相應的身體運動并最終實現空間的持續變化和多樣雜交。此類作品的范例包括:

● UN Studio 的Mobius 住宅 (圖5-6)

Mobius 圈指的是沿兩條相互纏繞的路徑形成的一個雙重內鎖的環面。在這里,這種內鎖轉換的關系演化成兩

個人的生活,他們有時候在一起,有時候又分開獨立活動;當他們在特定時間相聚就因此產生了公共空間,而它們分開的時候又可能轉換了彼此的角色。將兩個人一天24小時的功能活動相應地結合在這個Mobius 圈式的空間及場地組織里,形成了這個住宅獨特的交織形態。

● OMA 的中國北京中央電視臺新總部(圖7-8)

中國中央電視臺包含了有關電視制作過程的所有功能——管理和辦公、新聞和廣播、節目制作及配套服務。通常由不同部門運行的這些龐大內容總是相互獨立和隔離的,但是,在OMA的設計中,上述的各種功能被組織在一個相互聯系三維環里面。 從以制作為主共同基座開始,經過兩個豎向的塔樓——其中一個以播放為主,另一個以培訓、教育和服務為主——最后匯集在以管理為主的懸挑頂部。這形成了一種所謂的集體性空間組織系統。參觀者只需經過一條連續的路徑,就能夠觀看到新聞電視制作的方方面面;而里面的工作人員,也隨時知曉周邊同事的工作性質與狀況。

● PURE Design的中國上海朱家角新江南水鄉設計競賽方案 (圖9-10)。

在這個方案中,以傳統水鄉依水而居的發展模式為起點,結合現代居住以車代步的特點,將居住、娛樂、商業、辦公、景觀公園等功能根據區域內景觀流動、活動方式、居住密度與模式,以及空間尺度等基地特征有機地混合組織在一起,形成一個空間交織呼應的當代水鄉社區。其中最有代表性的是一種由曲線形線性公共空間組成的動態網絡覆蓋了整個社區。

2、 材料并置

現代建筑追求建筑材料的純粹性和簡約性表現。但自從當代建筑師對空間形式上的興趣轉移到表皮上之后,表皮材料表現的探索大大拓展。所謂材料并置就是通過把不同色彩、量度、質地和肌理的材料交疊在一起表現,來創造一種表皮視覺的多樣性和觸覺的差異性。并置并不是建筑材料的簡單羅列,而是通過發掘和建立其內在屬性的相互關系來塑造動感。此類作品的范例包括:

● LAB 建筑師事務所的澳大利亞墨爾本聯邦廣場(圖11-12)

這是澳大利亞維多利亞州二百周年聯邦慶典工程之一,其目的是為了彰顯澳州政府在保護原始土著文化和推動當代多元文化方面做出的努力和貢獻。聯邦廣場項目以一系列動態形體的穿插和多樣材料的交疊實現了這一想法。協調這些多樣元素的是以一個銳角三角形為基礎的幾何單元型,它作為模數應用到了金屬、玻璃、面磚等多種材料之中,使建筑表面出現了一種有組織的多樣性變化。

3、 經驗互動

傳統意義上的建筑從物理角度上來說是靜止的。一旦建成,它自己不會移動,也不會根據使用者的需求而相應變化。墻就是墻,方盒子就是方盒子。但是在動態建筑中,通過在一個靈活可變的系統中建立起空間和身體運動之間的互動關系,我們可以創造出具有動態性空間體驗的建筑。在這里,建筑智能化,它可以根據使用者的身體運動和精神感應而相應地調整自己的形狀、尺寸和氛圍;同時,這種調整反過來又會影響使用者的行為。也就是說,建筑和身體運動合二為一,而空間與人開始對話。此類作品的范例包括:

● George Yu 建筑師事務所的建筑裝置作品Blow Up (圖13)

為南加州建筑學院設計的這個裝置品,其球體材料采用可膨脹的乙烯基塑料,并且其柔軟彈性的表面上被安裝了觸覺式的電子傳感器。當參觀者采用不同力度和方式撫摸揉差其表面時,整個裝置會通過傳感器的運作相應地產生一系列持續變化的非線性聲響。這種人的行為與心理反應同建筑裝置之間的互動體驗,極大地鼓舞了參觀者的好奇心、參與感和合作精神。

● Pure Design的20**年日本新建筑居住建筑設計競賽方案 “互動性Interactivity –

居住在繆斯女神被服務的地方” (圖14-15)

在這個以NURB 表面為基礎構筑的居住單元里,通過引入可以閱讀人類情感的電子傳感器,讓空間表面和人的活動之間建立一種以一天二十四小時為基礎的互動變化關系?？臻g的大小與形狀完全可以根據使用者的物理狀況與心理要求進行相應的調整,使得建筑和人類的創造活動交相輝映。

4、 景觀滲透

自古以來,建筑和景觀是作為兩個獨立的元素存在的。作為人類文明成就的展示品,建筑往往充滿人工味、秩序感和線性特征并占據著主導地位,而自然和有機的后者則處于次要地位,兩者間沒有中和。景觀滲透指的是通過打破建筑與景觀之間以及室內與室外之間的界限,將景觀元素滲透到建筑形體與空間中去,從而創造出一個更加連續和可操作的都市景觀系統,并帶來了場所體驗的相關性和視覺經驗的連續性。此類作品的范例包括:

● FOA 事務所的日本橫濱市國際海港總站(圖16)

這個方案的出發點是成為花園與港口,以及橫濱市市民與外來參觀者之間的交融結構。這不是一種基于言語說明式的,而是物質性的交融,它涉及到橫濱市的公共空間系統和海港的游客流線組織兩個方面。你可以看到,建筑的整個屋頂成為基地所處的Yamashita 公園的一個部分,城市景觀滲透到了港口;整個建筑表面也自我交疊,它所形成的折縫空間不僅容納了貫穿建筑不同功能之間的路徑,而且提供了結構強度,打破了傳統建筑支撐結構和建筑表皮之間的分隔關系。城市與建筑、結構與表皮、表皮與空間交融在一起。

● PURE Design 的中國上海文化公園概念競賽方案(圖17)

作為一個為上海當代藝術提供展覽、交流和研究的公共公園,本方案從藝術活動的尺度和模式出發,并結合上海城市地貌的自然生長方式,創造出一種連續分化的基地組織路徑,將高大體量的藝術博覽空間和獨立低矮的藝術家工作室通過連續交織的綠野式藝術交流空間結合在一起。這種建筑與自然景觀的動態性融合,為不同藝術活動之間的相互偶遇與激發提供了舞臺。

● WWCOT 建筑師事務所的中國武漢漢江兩岸區域總體規劃競賽方案(圖18)

為了建立江水景觀和城市之間的共生關系,從濱江沿岸景觀公園出發,結合主要的城市交通干道,規劃了一系列梭形的連接公園和都市運河從江邊延伸到都市,形成了城市生活和自然景觀相互咬合滲透的關系。而這些自然景觀的特質又根據所處城市環境的區位和功能逐漸變化,實現了都市與景觀的動態有機生長。

5、 體量破碎

體量破碎是指通過建筑形體相互碰撞、扭曲和支解等手段來造成緊張性視覺感和片斷性空間體驗。這種破碎既可以發生在建筑自身組成體量里,也可以在建筑與周邊環境之間;它可能與體量內部的使用功能性質有關,也可能僅僅出于美學和哲學意義上的思考。但是,破碎的目的在于打破建筑場地現存的秩序和組織邏輯,并通過夸張地表現破碎所導致的不穩定感和斷續感來創造出一種動態的異質性空間體驗。

此類作品的范例包括:

● Zaha Hadid 事務所的美國辛辛納提市當代藝術中心(圖19)

辛辛納提市當代藝術中心成立于60多年前,是美國第一批致力于介紹和推廣

當代藝術發展的機構之一?；匚挥谡幵谀撤N衰敗當中的城市中心,而業主的使命又是向市民大眾推介清新、引人注目和具有挑戰性的藝術作品與思潮。因此,Hadid 的思路不是采用一般建筑師慣用的和周邊環境延續的形式,而是主張一種具有挑釁性的破碎體量來打破現有的沉悶都市景觀,將當代藝術富有沖擊力與表現力的形式轉換到藝術中心的體量當中,使得當代藝術通過建筑融入都市環境和普通市民生活當中。而且,透明玻璃大廳上面的一系列互相咬合的不同建筑形體也和藝術中心所要求的多種大小和不同形狀的展覽空間相一致。

● Daniel Libeskind 工作室的英國曼徹斯特市帝國戰爭博物館(圖20-22)

方案的構思來自一個象征性的說法 ——“當代世界,(由于戰爭的破壞)

變成了殘缺的碎片,然后它又在這種沖突中實現重組?！盵8] 在這里,相互咬接的三大建筑體量就象征著這些殘缺的碎片,或者是歷史遺留下來的痕跡,在場地上重新拼接。其中底部的“大地”碎片形成了項目的主要展覽空間,高聳的“天空”碎片是主要的觀景和教育空間,而靠運河的“水”碎片則構成了主要的餐飲和表演空間。大地、天空和水代表了戰爭發生的三個主要場所, 它們的這種破碎形象將戰爭和沖突帶給人類的沖擊和傷害徹底表現,并觸人深思地反映了當代生活的特征。

6、 文脈轉化

借用傳統建筑形式和歷史建筑語匯是后現代主義建筑處理文脈問題的主要手段。但是,對當代建筑師而言,基地文脈僅僅是進一步挖掘建筑與周邊環境、新建與現狀、以及身體運動與精神記憶之間內在關系的起點。形式上的呼應不是重點,關鍵是通過舊與新以及建筑與城市之間動態性的轉換來實現從歷史到未來的一種充滿活力的有機生長。這種轉換可能來源于基地自身的地形發展狀況、空間秩序形成方式、或者是場地發生的事件形態。此類作品的范例包括:

● Peter Eisenman事務所 的辛辛納提大學設計、藝術、建筑與規劃學院(圖23-25)

這個項目涵蓋兩部分內容,一是重新組織現有的13400平方米空間,二是12000平方米的加建空間,包括圖書館、小劇場、展覽空間、設計教室和辦公等。對于這種擴建與改建的問題,Eisenman 的設計策略來源于基地一側的地形曲線和另一側現有建筑的山形輪廓,它們之間的動態關系決定中間加建空間的組織狀況。通過借用現有建筑的形式并復制其破碎的輪廓線,再疊加進去流線型的土地形態,他創造了一個波動起伏的建筑形體,

不僅和基地的周邊文脈緊密對話,而且同室內扭曲變化的動感空間彼此呼應。

● PURE Design 的中國山東臨沂漢墓竹簡博物館區規劃競賽方案(圖26)

在這個以挖掘出孫子兵法竹簡而聞名的博物館為基礎的擴建工程規劃中,傳統空間模式的轉化取代傳統建筑形式的延續而成為了設計的重心所在。以基地現存的漢墓遺址及所保留的歷史建筑出發,結合周邊的城市區位與交通狀況,規劃出兩組既獨立又相互滲透的空間——面向未來的開放性城市博覽空間群體和傳承歷史的內向型院落研究空間群體。

● Zaha Hadid 事務所的法國斯特拉斯堡有軌電車站和停車設施(圖27-28)

這個項目的總體概念在于通過交織疊加場地及其上面的線性要素構成一個持續變化的整體。構筑場地的特征來源于基地上現有的各種活動,如汽車、電車、自行車和行人等所形成的運動流線模式。這種線性的要素不僅延續到建筑當中形成了同樣線性的家具、頂棚燈具和地面條紋;而且應用到停車場設計當中,使得停車空間從最頂端的正南北方向開始,逐漸扭轉角度以和基地邊緣曲線的變化相呼應。整個建筑模糊了自然與人造環境之間的界限,讓場地與建筑密不可分。

7、 空間流動

追求空間的流動性是許多試圖打破盒子式空間的建筑師的夢想。在汽車和飛機上流線型設計的成功給了建筑師很大的鼓舞,而近年來高速發展的以NURB 表面為基礎的計算機三維設計技術讓這一運動逐漸普及?？臻g流動的目標在于徹底打破現有建筑圍合邊界的限制,充分釋放身體運動的潛能,最終創造一種自由的空間氣氛以促進不同個體元素的交流。這個過程無疑是充滿動態的。此類作品的范例包括:

● NO* 建筑師事務所 的 荷蘭水博覽館(圖29-30)

NO*相信建筑應該變成“epigenist 空間”,這個詞來源于Sanford Kwinter, 意指“一個場地:它連續和不斷變化的系統以一種持續調整和修正的狀態影響外部系統并做出相應的反應?！盵9] 以此為基礎,水博覽館的內部空間處于一個不斷轉換流動的過程,沒有哪兩個室內剖面是一致的,人每走一步的接觸到的信息都不同。整個建筑就象是從地里長出來一樣,也沒有哪個部分是水平的,其間地面轉化成墻面,墻面又轉化成屋頂,三者沒有界限。

● Asymptote 事務所的BMW 事件和交貨中心競賽方案(圖31-32)

作為BMW公司形象的延伸和創新設計的展示,這棟建筑試圖用一種流動性的空間將其中的兩大主要功能融合到一起:一個是包括展覽、講座和一般商業活動的事件中心,另一個是汽車購買和交貨中心。首先,通過交織和包繞行人及汽車兩種主要的交通流線,打破了這兩大功能空間之間的界限——其中汽車運送的坡道從外圍環繞了整棟建筑,人隨時可以觀看到汽車在周邊行駛,它所帶來的速度感強化了空間的流動性;同時,又通過使用玻璃,橡膠等通透性材料以及電子屏幕投射等高新技術大大地加強了空間的視覺聯系。

動態建筑的設計方法和技巧并不限于上述所列,而且其中的某些項目可能同時應用了幾類不同的技法。但是,分類的目標不是為了給建筑師或者是建筑作品貼上標簽,而是為了給當代建筑的發展理清方向。所有的這些項目或者是在二十世紀的最后十年中建成,或者是以這十年中盛行的全球化和多元主義社會背景為基礎進行設計的,它反映了當代建筑師的一種集體性努力。這種動態建筑,打破了我們現有的枯燥和靜態的城市形象,讓日常生活逐步充滿了激動、想象力、交流和偶遇。整個創造的過程盛滿活力,結果不可預知,而潛力也無限。

篇2：建筑工程設計項目合同

　　建筑工程設計項目合同

　　建設單位:__________，以下簡稱甲方；

　　設計單位:__________，以下簡稱乙方。

　　根據建設工程勘察設計管理條例的規定，鑒于乙方具有符合國家規定的資質等級來承攬建設工程設計業務，經友好協商，特簽訂本合同，以便共同遵守。

　　一、工程名稱

　　甲方委托乙方承擔_________工程的設計項目，建筑安裝面積為_________平方米，建設地點在__________。

　　二、甲方義務

　　1.在工程開工前，甲方應組織施工單位，與乙方進行設計技術交底；工程俊工后，甲方應通知乙方參加竣工驗收。

　　2.在設計人員進入施工現場進行工作時，甲方應提供必要的工作條件。

　　3.甲方必須維護乙方的設計文件，不得擅自修改；未經乙方同意，甲方不得復制，重復使用或擅自擴大建設范圍。甲方有義務保護乙方的設計版權，不得轉讓給第三方重復使用。

　　三、乙方義務

　　1.乙方必須按照國家工程建設強制性標準和國家規定的建設工程設計深度要求進行設計，并在____年9月12日以前，向甲方交付設計文件；其中，設計文件一式____份，技術設計文件一式____份，施工圖設計文件一式____份。

　　2. 乙方編制的設計文件，應當滿足編制施工招標文件、主要設備材料訂貨和編制施工圖設計文件的需要；同時編制施工圖設計文件，應當滿足設備材料采購、非標準設備制作和施工的需要，并注明建設工程合理使用年限。

　　3.乙方對所承擔設計任務的建設項目應配合施工單位進行施工前技術交底，解決施工中的有關設計問題，負責設計變更，參加隱蔽工程驗收和工程竣工驗收。

　　四、設計費

　　甲方將乙方提供的設計文件交由3-5家工程公司報價，若上述公司作出的報價均在甲方要求的基礎造價范圍內，甲方一次性付給乙方設計費人民幣35，000元。

　　五、違約責任

　　1.甲?a href=http://m.airporthotelslisboa.com/wygw/jhfy/ target=_blank class=infot*xtkey>講話湊蘸賢娑ㄏ蛞曳街Ц渡杓品眩Ω菀泄賾諮悠詬犢畹墓娑ǎ蛞曳匠ジ段ピ冀稹?/p>

　　2.由于乙方的原因，延誤設計文件的交付時間，每延誤____天，乙方應向甲方償付相當于設計費的____%的違約金(甲方可在設計費中扣除)。

　　5.因乙方設計質量低劣引起返工，應由乙方繼續完善設計任務，并視造成的損失浪費大小退還設計費。對于因乙方設計錯誤造成工程質量事故者，乙方應承擔賠償金。

　　六、其它

　　本合同自____年____月____日雙方簽章后生效。本合同如有未盡事宜，需經雙方共同協商，作出補充協定，補充協定與本合同具有同等效力。

　　本合同未盡事項，按我國的法律，法規和規章的規定處理。

　　本合同正本一式二份，甲乙雙方各執一份。

　　建設單位(甲方):______p;&nbs; 設計單位(乙方):________

　　代表人: ______p;&nbs; 代表人:________

篇3：房產建筑工程結構圖設計檢查要點

　　精品源自 物業管理條例

　　房產開發公司建筑工程結構圖設計檢查要點

　　1.目的

　　確保結構設計安全、經濟、合理,對結構施工圖的設計質量進行有效控制。

　　2.范圍

　　適用于***有限公司開發的建筑工程結構設計圖審查。

　　3.職責

　　結構施工圖設計的審查主要由工程部歸口管理，相關部門協助工作;施工圖紙會審及技術交底由工程部組織，其它相關部門人員參與。

　　4.內容

　　4.1.檢查依據

　　4.1.1中華人民共和國國家標準《建筑結構荷載規范》GBJ9-87

　　4.1.2中華人民共和國國家標準《混凝土結構設計規范》及1993年局部修訂GBJ10-89

　　4.1.3中華人民共和國國家標準《砌體結構設計規范》GBJ3-88

　　4.1.4中華人民共和國行業標準《設置鋼筋混凝土構造柱多層磚房抗震技術規程》JGJ/T13-94

　　4.1.5中華人民共和國行業標準《鋼筋混凝土高層建筑結構設計與施工規程》及1999年局部修訂條文JGJ3-91

　　4.1.6中華人民共和國行業標準《建筑樁基技術規范》JGJ94-94

　　4.2.檢查要點

　　4.2.1總則

　　4.2.1.1建筑物的穩定性、安全性審查，包括地基基礎和主體結構是否安全可靠。單位工程最終沉降量計算值是否滿足有關規定。

　　4.2.1.2檢查工程設計是否嚴格執行國家強制性技術標準、規范、規程、規定。

　　4.2.1.3檢查地震設防是否明確：建筑抗震設防分類、基本烈度、設防烈度、近震與遠震、場地土類型、結構抗震等級。

　　4.2.1.4施工中可操作性如何，有無設計上的功能隱患，設計是否經濟。

　　4.2.2地基、基礎及地下室

　　4.2.2.1根據地質勘察報告，在需做地基處理時，應充分考慮當地的地質特點，參考周邊同類建筑的地基處理模式，參考專家意見選擇經濟可靠的地基處理方案，對于軟土地基需作地基沉降、變形計算及提出變形控制措施、建議。

　　4.2.2.2樁基選型

　　4.2.2.2.1可根據詳勘報告并結合各類樁基的工程特性、經濟性，確定可選用的樁基類型，提出意見;

　　4.2.2.2.2組織技術討論會或研討會，對各類可以使用的樁基類型進行技術交流，充分吸收專家和其他技術單位的意見(公司各有關部門均可參加);

　　4.2.2.2.3根據建筑物四周環境條件、建筑物層高、基坑支護等條件綜合考慮，最終審核樁基形式;

　　4.2.2.2.4樁基的承載力取值是否合理，對預制樁可通過提前試樁來確定，對人工挖孔樁、沖磚孔樁可通過現場施工取樣和地質報告相互對應來確定，持力層的確定應經濟合理，施工參數的取值應合理，且施工時可操作性強。

　　4.2.2.3地下室部分。

　　4.2.2.3.1地下室的留洞。

　　4.2.2.3.1.1管道穿越地下室的外墻必須預留防水套管;

　　4.2.2.3.1.2管道穿越地下室的頂板，如位置在室外時必須預留防水套管;

　　4.2.2.3.1.3地下室防排煙洞口、柴油發電機排煙洞口應特別注意，這些洞口較大且在結構圖上容易遺漏。

　　4.2.2.3.1.4地下室的留洞在施工前，各專業應匯總校對，檢查是否有會簽，以防遺漏;

　　4.2.2.3.1.5干管穿越地下室梁的留洞在水平方向應考慮留有較大的富裕，以避免施工誤差，使管道安裝困難。管道穿梁的位置是否對梁的受力不利，是否有加強處理措施。

　　4.2.2.3.2地下室設備房

　　4.2.2.3.2.1變配電房、水泵房、柴油發電機房不宜放在較低的位置，以免被水淹;

　　4.2.2.3.2.2變配電房如在地下室應考慮局部的抬高。

　　4.2.2.3.2.3發電機房應考慮給排水，一般應設置排水地漏，設置環保除塵的給排水，洗手池，排水應首先考慮能自然排到地下室的排水集坑內，但不能排到電梯集坑內。

　　4.2.2.3.2.4配電房的電纜溝由于多種原因容易進水，應考慮增設排水集坑采用水泵進行排水。

　　4.2.2.3.3人防

　　4.2.2.3.3.1人防的洗消間應設置防暴地漏，施工時應特別注意，應委托專業公司預埋或指導;

　　4.2.2.3.3.2人防的洗消間等通道應設置放暴門鈴，施工時應注意;

　　4.2.2.3.3.3穿越人防外墻的管道，在人防一側必須安裝放暴閥門，穿越人防分區墻的管道應在兩側增加防暴閥門;

　　4.2.2.3.3.4穿越人防分區的電纜橋架應進行封堵處理，電纜周遍應用防火棉封堵，穿越人防外墻的電纜應案規范進行處理;

　　4.2.2.3.3.5人防工程的防暴電井不應遺漏。

　　4.2.2.3.3.6DN100以上的管道不應穿越人防頂板，如必須穿越時，應在穿越處做變徑處理;

　　4.2.2.3.3.7排水PVC管道不得穿越人防頂板和外墻;應注意人防門與結構水電的關系，避免相碰，使人防門打不開。

　　4.2.3鋼筋混凝土結構

　　4.2.3.1合理確定建筑物抗震設防烈度、場地類別、抗震等級。

　　4.2.3

　　.2結構高度應滿足規范要求。

　　4.2.3.3結構體系布置正確合理。

　　4.2.3.4合理設置結構變形縫。

　　4.2.3.5后澆帶的設置應避開水池、凸窗、衛生間等防水要求高的部位。后澆帶是否有防砼開裂措施;

　　4.2.3.6設計說明與規范規定、施工圖與計算結構應相符。

　　4.2.3.7結構構造應滿足規范要求。

　　4.2.3.8正確選用現行標準圖。

　　4.2.3.8.1突出墻體外側的懸挑構件如窗臺板、窗式空調機盒及其他裝飾挑檐應現澆;

　　4.2.3.8.2樓層梁布置要考慮到客廳的方正，梁的突出部位應盡量在廚房、衛生間或小臥室內;

　　4.2.3.8.3框架梁應滿足梁底距本層建筑標高不小于2300;樓梯間的凈高尺寸不應小于2200，如有可能則盡量設采光窗;

　　4.2.3.8.4現澆板跨度超過規范的相應要求時應有其他構造或施工措施;

　　4.2.3.8.5在溫度影響較大的部位是否提高了配筋率;

　　4.2.3.8.6內隔墻盡可能采用合適的輕質材料，內隔墻選用的材料應減少后期收縮變形較大而引起墻面裂縫的可能;

　　4.2.3.8.7上部結構有大體積砼時，應有對水泥品種的選用，如轉換大梁(可見地下室及外墻防水部分)

　　4.2.3.8.8地面荷載應滿足裝飾要求;

　　4.2.3.8.9樓板厚度的確定應考慮，板中預留的穿線管是否有大量集中的地方及相互交差超過2層的情況;

　　4.2.3.8.10樓層轉角是否設置了加強鋼筋的配置;

　　4.2.3.8.11部分裝飾構件如玻璃幕墻、大面積通長窗等與主體結構的連接一般要在主體結構中留預埋件來連接。

　　4.2.3.9.房屋的開間、進深、層高、平面布局等是否滿足《設計任務書》的要求。

　　4.2.3.10.校對上電梯機房和上屋面的標高尺寸;上屋面處的平臺標高要略高于屋面最上層面層標高，防止雨水倒泛;標準層以上電梯機房或屋面注意橫梁是否碰頭，標高要核準。

　　4.2.3.11.樓梯踏步的高寬、平臺寬度不宜小于梯段寬度;封閉式剪刀樓梯兩面開門;如利用剪刀樓梯間作為排煙時，必須有對外的窗戶等。

　　4.2.3.12.面工程防水、隔熱、泛水等設計是否符合規范或《設計任務書》的要求。

　　4.2.3.13.電梯井內埋件、牛腿、緩沖器及機房的設計是否符合制造廠提供的電梯資料。

　　4.2.3.13.構件尺寸、鋼筋用料、混凝土強度等級比計算需要值超過太多時，要提出合理化建議;反之用料不足的要提出增補。

　　4.2.4砌體結構

　　4.2.4.1房屋的總高度和層數、層高、長度、最大高寬比應滿足規范要求。

　　4.2.4.2結構體系正確合理。

　　4.2.4.3抗震橫墻的間距應滿足規范要求。

　　4.2.4.4按兩個主軸方向分別進行抗震驗算。

　　4.2.4.5正確進行砌體承載力驗算及構件設計。

　　4.2.4.6構造柱設置應符合要求。

　　4.2.4.7荷載傳遞計算準確，加強上部結構整體性，提高剛度。

　　4.2.5底層框架磚房

　　4.2.5.1底層框架磚房總高度、總層數應滿足規范要求。

　　4.2.5.2底層框架磚房抗震墻設置應滿足規范要求。

　　4.2.5.3框架柱的軸力應考慮地震傾覆力矩引起的附加軸力。