現代主義
現代主義建筑思潮(Modernism)是20世紀諸多建筑思潮中最重要和影響最深遠的建筑思潮。
19世紀末,20世紀初,西方文化思想領域發生了大動蕩。在這種社會背景下,德法兩國成了當時激進建筑思潮最活躍的地方。德國建筑師格羅皮烏斯、密斯·凡·德·羅、法國建筑師勒·柯布西耶三人是主張全面改革建筑的最重要的代表人物。1919年格羅皮烏斯創立新型的設計學校包豪斯,在20年代成為建筑和工藝美術的改革中心。1923年勒·柯布西耶發表《走向新建筑》提出激進的改革建筑設計的主張和理論。1927年在密斯主持下,于德國斯圖加特市舉辦展示新型住宅設計的建筑展覽會。1928年各國新派建筑師成立國際現代建筑會議的組織。到20年代末,經過許多人的積極探索,一種旨在符合工業化社會建筑需要與條件的建筑理論漸漸形成了,這就是所謂的現代主義建筑思潮。
現代主義建筑思潮本身包括多種流派,各家的側重點并不一致,創作各有特色。但從20年代格羅皮烏斯,勒·柯布西耶等人發表的言論和作品中可見以下一些基本的特征:
一、強調建筑隨時代發展變化,現代建筑應同工業時代相適應
二、強調建筑師應研究和解決建筑的實用功能與經濟問題
三、主張積極采用新材料、新結構,促進建筑技術革新
四、主張堅決擺脫歷史上建筑樣式的束縛,放手創造新建筑
五、發展建筑美學,創造新的建筑風格后現代主義
現代主義建筑思潮在50~60年代達到高潮。同時,懷疑、批評、責難也開始增多。1966美國建筑師文丘里(R.Venturi)發表著作:《建筑的復雜性和矛盾性》, 這本書明確地提出了種種同現代主義建筑原則相反的論點和創作主張。如果說1923年出版的勒·柯布西耶的《走向新建筑》是現代主義建筑思潮的一部經典性著作,那么《建筑的復雜性和矛盾性》可以說是后現化主義建筑思潮的一部最重要的綱領性文獻。
后現代主義建筑思潮的出現有著比單純的喜新厭舊更深刻的原因。20世紀是各方面變化迅速的時代。相隔50年左右,70~80年代的西方社會同20~30年代的情況相比,變化巨大。文丘里的建筑觀點反映著這一改變,他說出了許多人想說未說,或說不清楚的建筑藝術觀念,他把事情挑明了,從而推動了20世紀后期建筑思潮的又一次重大轉變。
新古典主義
古典主義建筑思潮源遠流長,建筑領域的新古典主義也是頻仍出現的思潮,人們甚至創造出新新古典主義之類的名稱,以示不同時期的新古典主義建筑在內容和形式上的差別。在20世紀,在世界范圍內,各種新古典主義建筑仍大量出現,即在現代主義建筑極盛時期,各國各地區形形色色的新古典主義建筑仍是不絕如縷。
各類新古典主義建筑最共同的一個特點,是在當代新建的房屋中有意識地保持歷史上流傳的古典建筑形式和風格特征。50年代以前,美國首都華盛頓建造的許多公共建筑也屬新古典主義的建筑風格。30年代的德國和30年代到50年代初期的前蘇聯,也風行新古典主義的建筑風格。北京的友誼賓館、人民大會堂等,也可以算作中國新古典主義建筑風格的例子。
高技術派
國外不時有一些民用建筑以其形態類似工業建筑或看來像是某種工程構筑物而引起人們的注意。1977年巴黎蓬皮杜國立文化與藝術中心落成時引起一陣轟動,至今這座煉油廠人似的公共建筑仍是巴黎旅游的一個熱點。80年代末落成的香港匯豐銀行和倫敦勞埃德大廈,同樣以其高技術派的建筑風貌名噪一時。這些著名的高技術派建筑的共同特點是充分坦露結構,顯示多種機電設備的本來形狀。
新理性主義
新理性主義(Neo-Rationalism)醞釀、發源于60年代的意大利,主要成員包括C.艾莫尼諾、G·格拉西、A·羅西和盧森堡的R·克里爾、L·克里爾等人,其中尤以羅西和克里爾兄弟為代表。它與誕生在美國的后現代主義構成了當今世界建筑思潮的兩大傾向。
新理性主義又稱坦丹薩(Tendenza)學派,是從兩本特別具有創新意義的著作發端的,這就是羅西1966年的《城市建筑》和格拉西1969年的《建筑的邏輯結構》。
新理性主義基本上承襲了20年代產生于意大利的理性主義。1926年理性主義運動的宣言中指出:新的建筑、真正的建筑應當是理性和邏輯的緊密結合……。我們并不刻意創造一種新的風格……。我們不想和傳統決裂,傳統本身也在演化,并且總是表現出新的東西。理性主義的建筑往往采用簡單的幾何形,但卻建立在歷史的基礎之上,孕含著深刻的歷史內涵。因此,理性和情感的結合、抽象和歷史的結合構成理性主義的主要特征,也與現代主義有著重要的區別。
阿爾多·羅西對新理性主義的發展起到了至關重要的作用。
與羅西不同,克里爾兄弟在類型學的基礎
解構主義及反構成主義
解構主義是后結構主義哲學家J·德里達的代表性理論,在哲學、語言學和文藝批評領域譯作消解哲學、解體批評、分解論、解構和解構主義等。
后結構主義否定結構主義把語言當成一個封閉的、穩定的、有明確含義的結構體系,認為語言的含義不在語言符號本身,而在于符號與符號之間的比較和差異之中。
由于建筑現象的復雜,加上人為的復雜表述,解構在建筑中的含義很不容易確切表達,許多被認為是解構主義的作品,與解構理論之間并無直接關系。概括地說,建筑中的解構(或解構主義建筑)是指后結構主義的解構理論在建筑創作中的反映。
篇2：建筑設計優化作業指導書
建筑設計優化作業指導書
1.作業目的
中標方案既已中標，自有其高人一籌的亮點，作為建設單位應該尊重設計師的設計成果，不要大刀闊斧地隨意修改，避免將原創概念抹殺詒盡，除非設計師主動請纓更有高招。但中標方案也并非完美無暇，總有拾遺補缺的優化和細化的可能，要求總建筑師和本主辦崗位多方聽取意見，在眾說紛紜，七嘴八舌中提煉精華，環繞設計任務書中明確的理念目標，和設計師平等地研究探討，把建筑方案設計到滿意為止。
2.主管崗位總建筑師：主持專家評議會議，必要時與設計師討論交換意見，決定修改方案的取舍。
主辦崗位土建設計管理：收集匯總各種優化建議，在總建筑師的指示下和設計師聯絡，完善建筑設計方案。
3.規劃設計優化
3.1作業依據
規劃設計的中標方案，評標組專家建議。
3.2緊前工作條件
規劃建筑設計方案招標結束，規劃審批之前。
3.3重點是路網和建筑相互關系的精細調整：
3.3.1規劃設計中道路布局是龍頭，區內主干道不宜靠近建筑，沿途應有景觀布置；彎曲的主干道不僅有利于景觀的變化，而且也便于限制車速；建筑物的出入口應通過次級道路與主干道連接；住宅前后的三級道路應創造條件設計成盡端形式；形成私密到半私密半開放到開放三種層次的環境氛圍；道路的規劃還須注意轉彎半徑、路口的視線遮擋、車燈和噪聲干擾、人車交叉穿越等細部的設計。
3.3.2要使建筑融入環境，環境設計必須提早加入。為給環境設計的創新提供空間條件，在不違反規劃技術規定的前提下，容許建筑和道路的位置稍作改動，使二者兼顧。
3.3.3以鳥瞰的俯視眼光去審視規劃圖或規劃模型，往往容易忽略人性化方面的缺陷。只有降低視點高度，象行路人或乘車人一樣地走近或走進規劃模型，甚至登上陽臺，身臨其境一樣地環顧四周，才能感覺視線是否遮擋，視野是否開闊，氣流是否暢通，是否有壓抑的感覺。特別是板式建筑群。從俯視的視角去看，各列建筑前后錯位，蜿蜒曲折，活潑流暢，但以行人平視的視角去看，則可能變成高山峽谷，重嵐疊障。
3.3.4過分強調人車分流，往往違反了便捷的原則，減少了綠化的共享程度，結果事與愿違，反而人車混雜。
3.3.5建設和維護城市綠地是政府的職能，房產開發企業沒必要不惜緊縮建筑的間距和占地，在小區內部開辟大型綠地和人工水景，使小區居民長期承擔很高的維護費用。盡管景觀很秀麗，但利用率不高，缺乏公眾的共享和參與，這是對土地這種寶貴的社會資源的浪費。
4.房型設計優化
4.1作業依據
已通過審批的規劃設計方案。`
4.2緊前工作條件
從規劃方案審批通過起，直至施工圖設計開始之前。其中擴初方案審批之前，主要是對房型的舍取，軸線的調整，擴初審批之后，主要對細部尺度的調整。
4.3優化的重點是更加突顯人性化：
4.3.1按照客戶定位，掌握舒適型和緊湊型的區別，逐戶審視面積標準和功能標準。
4.3.2就算是特定的客戶群體，其職業、生活習慣、人員結構也有所不同，所以房型的布局一定要有變化，品種必須多樣。
4.3.3每個房間的長寬尺度既要滿足功能需要，也要符合人體工程學的原理。特別是廁所、廚房和次臥室等小面積的房間更要精心布置，協調好門、窗、墻、家具、設備的相互關系。
4.3.4把最需要陽光的房間布置在南側，不少家庭認為單身老人和兒童的次臥室比客廳和書房更需要陽光。
4.3.5敞開無必要封閉的空間，審視每扇門和窗的位置，有時只需稍作改動，室內通風立刻得到改善。
4.3.6審視每垛內墻，可取消的盡量取消，可減薄的一定減薄，可改成輕質的一定改成輕質。
4.3.7注意避讓不便取消的柱和梁。
4.3.8室內管道井應盡量利用死角和暗角，不能為了縮短水平管距而擠占顯要位置。
4.3.9難以修改的房型要舍得放棄，推倒重來比勉強修改效果更好。
5.立面造型優化
5.1作業依據
規劃方案，擴初方案和建筑施工圖。
5.2緊前工作條件
規劃方案審批通過后可一直延續到結構封頂。其中，擴初方案審批之前，側重于立面方案的比較，擴初方案審批通過之后，側重于立面用料，質感和色彩搭配等的方案比較。
5.3優化的重點是更加突顯個性化：
5.3.1傳統的協調觀只是讓新的建筑被動地迎合和融合到現有的周圍環境里去，這長期以來束膊了設計師的創新意識。應該倡導一種主動的協調觀念，那就是讓現有環境和新建建筑相互烘托和陪襯，既可以有似曾相識的回味無窮，也可以有標新立異的強烈對比。只是在特定的環境下選擇哪種感覺更適宜而已。
5.3.2高層建筑的屋頂是立面造型的點睛之筆，也是最顯個性之處。上海地區的建筑屋頂從最早的鴨頭頸到道士帽，從鉛筆頭到一柱擎天，從轉*到蒼蠅拍，大家生搬硬套，跟風逐流，以至舉目皆類同，缺乏創新，更何談個性。
5.3.3清一色的板式建筑不僅使戶型品種單調，缺乏選擇余地，而且外觀造型也是大同小異，個性特征難以體現。
5.3.4減少甚至取消如屋頂飄板等華而不實的非功能性裝飾，但遮陽板，空調架，花盆架等有實際功能的外墻附件應該有細部的裝飾設計。
5.3.5注意外窗與墻面的尺度比例，在滿足自然通風的前提下減少開啟窗扇的面積，以降低能源損失。
5.3.6精心布置用于墻面綠化的附屬構件
，當建筑投入使用后會使立面質感和色感產生畫龍點睛的意外效果。
5.3.7不同的陽臺形狀和布列會使立面產生不同陰影的效果。陽臺欄板和扶手的用料最能調節建筑立面的虛實搭配。
5.3.8仔細研究空調外機的位置，既要就近，又要相對隱蔽，還要便于客戶自行安裝和檢修。拖接的冷媒供徊管應嵌入統一安裝的墻面管線槽內，或在墻內預埋套管內穿接。
5.3.9外墻采取保溫構造后要注意所有墻面附屬構配件安裝的節點設計是否牢固和可靠。
5.3.10把握外墻裝飾材料的質感和色彩關鍵在于搭配巧妙，并非價格貴的一定好。利用電腦技術做多方案比較，一定會有滿意的效果。
5.3.11廣開思路，多請幾位建筑師創作立面方案；廣開言路，多請幾位不同年齡層次的專家審視評判。在這方面多花些時間和費用非常值得。
篇3：房地產公司建筑設計師職位描述
房地產開發公司建筑設計師職位描述
職位描述：
1、能熟練使用建筑設計軟件，天正CAD、photoshop等設計軟件；
2、有一定的方案設計能力；
3、有住宅類產品的施工圖設計經驗。
4、了解國家級地方頒布的建筑設計相關法律規范；
5、熟悉建筑設計管理工作；
6、有良好的社會交往能力、語言表達能力、組織協調能力、創新能力；
7、五年以上設計院或房地產工作經驗；
8、參與組織設計過20萬平米以上的大型項目；
9、有良好的職業操守，忠誠，責任心強、原則性強、堅韌、抗壓能力強、有包容心、學習能力強。