青島,是我國歷史文化名城之一,它不同于西安、洛陽以其悠久的歷史文化著稱, 而是以其在近現代歷史文化上的地位而著稱。青島之遭德國侵占導致“戊戌變法”,青島登上歷史舞臺并寫入中國歷史。第一次世界大戰,青島是亞洲惟一的戰場日本侵占青島,又導致了著名的五四運動。青島在中國近代史上有著重要的位置。

建筑,固然是技術,也是藝術,是凝固的音樂,更是歷史的載體。這一有形載體比口頭與文字上的記載更具現實感,這也使得青島的建筑有其特殊的意義。中國有中國傳統的建筑藝術風格,歐洲大陸也有歐洲傳統建筑風格。無疑,青島有著一大批歐陸風格建筑藝術的實體,不乏著名設計師之作,許多列為中國近代優秀建筑,山東省300多處優秀歷史建筑中,青島占131處,居三分之一以上。青島的建筑已是青島城市的一筆財富,青島的老市區本身就是一座國際建筑博覽會。青島是一座開放城市,具有海洋文化特征,海納百川。青島的早期建筑多為歐陸風格,1922年中國政府收回青島以后,仍建設了一大批歐美風格建筑。

小巷深如許,小樓知多少。歐陸建筑藝術形成的風景線,是青島文化不可或缺的重要組成部分。

繼承與創新之間的關系問題多年來一直是藝術設計關注的焦點。其實,從語言學的觀點看,這一矛盾就是語言的穩定性和變易性之間的矛盾。作為設計者在形式設計上的得失成敗取決于所掌握“詞匯”的豐富程度和運用“語法”的熟練程度。設計者要想使自己的作品能夠被他人真正理解,就必須選擇恰當的“詞”并遵守一定的“語法”。但這并不意味著設計者只能墨守成規,毫無個人建樹。設計者巧妙地運用個別新的符號,或者有意識的改變符號間的一些常規組合關系,創造出新穎動人的作品,這也就是設計上的創新。

建筑是一種容器。時間的體溫和背影盛在里面,人類的歡愉與哀傷沉淀在里面,城市的成長秘密隱藏在里面。肅穆的教堂、風情各異的別墅、白鶴亮翅似的現代建筑、古舊而樸素的民居等,這些性格各異的建筑,因為與人發生關系,因為被人間煙火繚繞過,它才是活的,才有了較強的生命力。沖突與和諧,華麗與樸實,往昔與現代,都使用著一種語言,那就是沉默的建筑的語言。

建筑如何開口表達?它是用結構,用風格,用石頭或磚瓦,用閣樓上的天窗,用雕花的鐵門來表達,它猶如草灰下的暗火一樣,絮叨著模糊不清的前塵舊事。這種有色彩的沉默的語言,像是河面上的光一樣,既閃爍其詞,撲朔迷離,又言詞確鑿,不容置疑。

建筑還是人類對自己想像世界的一種靠攏和逼近。幾千年之前,我們的祖先就滿懷憧憬地想像著九霄之上的“天庭”與深海的“龍宮”,并且,在時光之浪的推涌之下,不懈地展開了對這些想像中的倒影的追逐。

如果說,居民是城市的靈魂,那么,建筑是城市的血肉。那些建筑物包含著悲喜交加的情感,回響著城市成長過程中蹣跚步履聲,還有許許多多復雜的難以言說的感覺。是的,在城市并不廣闊的版圖之上,建筑是一個迷宮,對這個迷宮的穿行是一次歷險,既興奮又惆悵。 在這個斑駁陸離的城市剪影中,到底能夠傾聽到什么聲音?感覺到什么樣的文化意味?

人類就像埋藏在時光里的種子。人的重量,就是時光的重量;人的榮辱,就是時光的榮辱。而石頭壘成的建筑,以一種堅毅、固執的線條,喋喋不休地表達著人對空間的依賴,對恒久的夢想。雖然,這種依賴不堪一擊,這種夢想滿含虛妄。

迎賓館,這座位于信號山南麓的恢宏的建筑,像是一匹暮年的豹子,疲憊而悵惘地游走在懷舊的“樹蔭”之下。 1908年的“總督官邸”,1930年的“市長官舍”,1934年的“迎賓館”。這種稱謂的更迭,是確鑿的變遷的痕跡。同時,這是一條回歸之路:向建筑的本來臉龐回歸,向建筑的本來心靈回歸。這個游歷于青島城市建筑譜系之外的建筑物在風雨飄搖中開始了自己的獨特的命運。

這個占地面積4000平方米的建筑物,有4個進出口,整體結構平衡而和諧。我想,當年,建筑師查魯維茨與結構師麥克勞夫在謹慎地決定著這座建筑的性格以及未來時。那個時刻,他們之間進行的是一種默契的、心神領會的對話,這種對話,就像笛子的顫音和豎琴的和弦相互回應。所以,這座建筑恢宏而不霸氣,風韻十足而不花枝招展。是特立獨行的藝術品,而不是顯貴達官的附庸。

90多年過去了,當我們以理性的目光打量這座滄桑的建筑時,她的結構、布局以及優質的建筑材料并不能完全挽留我們的視線,更讓我感興趣的是她與我們這座城市本身建立了一種什么樣微妙的關系?？陀^地說,像水溢出容器一樣,她的誕生,已經超越了建筑本身的范疇。像一根觀念的繩子,牽引出許多新形態的事物粉墨登場。她午后的陰影和黃昏時龐大而清晰的剪影里,都隱藏著一種蠢蠢欲動的成長力量:酒吧、舞會、浴室、發廊、街角的咖啡店等等,這些當初的舶來品,成為結構城市功能的不可或缺的元素。1999年7月1日,迎賓館的功能定位于歷史建筑博物館,這是一個轉折。

對于迎賓館這樣的建筑物來說,其起初的動因是居住功能。居住功能的淡出、終結,博物館功能的更替,使其有了標本的意味了。對于建筑生命來說,這是一個重要的轉折。就像是一只龐大、兇猛的老虎,當它走進動物園時,它就只剩下觀念上的意義了,肉體意義上的老虎已經匿跡在軀體背后了,匿跡于肉眼看不到的遠處了。它的存在就是“被觀賞”了,而不“被生存者”了。叢林和峻嶺是一個支撐

原始生命的巨大的“場”,離開了這個“場”,它真正意義的生命便永久地停滯了。

停滯下來的事物,其賴以生存的動力就是回憶。

在古羅馬有一個傳說,有人用琴聲便使一堆零散的建筑材料按照音樂的節奏和旋律在廣場有序地排列組合成了一座宏偉、崇高的建筑。一曲終了,優美的節奏和旋律永久性地凝固在這座建筑物上,并化作黃金的比例和神韻。于是便有了“建筑是凝固的音樂”一說。這是一種秩序的停滯,一種美的停滯,一種觀念的停滯,一種滄桑的停滯。像是林中閃光的琥珀的。

一個名叫卡爾維諾的意大利人,是一位洞悉世界秘密的智者。他在小說“看不見的城市”中若有所思地說:“城市存在,而且有一個簡單的秘密,她只知道起航,都不知道返航?！?/p>

對于像迎賓館這樣的建筑來說,她只是過去和未來之間的一個優美的過渡。

每一個人,都生活在兩個世界。一個是現實的世界,一個是精神的世界。這兩個世界的和諧、平衡、統一,才能使一個人達到安詳的狀態。

天主教堂,這個通體黃色的建筑,當它融入到這個城市的歷史血肉之軀時,它只是整體的一個細微的局部。這是一個具有自己獨特個性的建筑。從建筑學的意義上來觀照,它或者沉默,或者低語,那種端莊、溫潤的形象,都透露出一種無言的、內斂的美。站在斜坡上,有些事物突兀在視野之內,有些事物雖然在遙遠的地方,但它卻像是碰著你的鼻尖一樣,向你發出或冰冷、或溫熱的信號;有些事物雖然在你的鼻尖之下,但卻像是花叢中的蝴蝶,翩躚在視覺、味覺、感覺之外,像是天堂一樣遙不可及。

現代藝術設計必須具有我國地方傳統文化的藝術特點,與世界接軌需要我們自己的文化和藝術。俗話說“越是地方的越是全國的,越是民族的越是世界的?！?/p>

文化以特色著稱,失去特色就會失去存在的價值。香港著名設計師靳埭強先生將五千年的中國文化的精髓融入藝術設計中,如中國水墨文化、儒家文化等,他的許多作品使用了傳統水墨與現代幾何產生了新的組合。再比如,我國申奧標志“太極人”、20**奧運會徽“中國印。舞動的北京”都是典型的代表。

傳統資源怎樣轉換為一種當代的建筑實物存在,既需要尋找到傳統建筑形式上的當代因素與材料,技術上的當代運用及拓展,又要使傳統建筑的形態和功能達到與當代生活方式的契合。具體要做到以下四點:

1、形式的當代借用

將鄉將鄉土建筑完全功能型、自發式的形式呈現上升為一種概念化的,融入審美取向和形式結構的藝術與功能并重,主動式的形式語言。使當代建筑既含有傳統建筑的某些特征,又要保持與其的距離,表現出創造性。這牽涉到對傳統形式的概括,變體,解構,重構等方式,完成形式上的“差異性轉變”。

2、與技術上的運用與拓展

將鄉吸收鄉土建筑就地取材的優點,盡量運用采集運輸便利的材料作為建筑和營造環境的原料和裝飾元素。包括使設計能充分利用當地的地理條件和氣候因素完成建筑的實用功能,減少資源的浪費,做到環保,節能,循環利用與可持續發展。

同時繼承鄉土建筑多年積淀,業已形成的一套建筑手段與技術,因為手段與技術同材料及建筑環境的關系極為緊密,繼承可以是在去粗取精的前提下進行,對原有技術的不足之處做相應的修改,目的的為整個建筑的過程和最終效果以及現代人的生活要求服務。

3、舊有生存經驗與當前生活方式的關聯

將鄉人類的意識形態與接受尺度源自于生存經驗的積累,而生存經驗又來自生活經歷,所接受的教育,生活習慣等的傳承疊加。這注定了一定地域甚至一個民族,一個國家對自身傳統與習性的親切感,也就是一種血脈中的“趨向傳統意識”,即有傳統文化印記的設計容易感召受眾的生存經驗,達到接受角度的共鳴。而在當前追求高效,簡潔,快速生活節奏的生存方式中,在傳統積留的生存經驗記憶中選取與之對應的設計元素,使人們在忙碌的生活中,不失時尚感的情況下追溯回憶,幻想與回歸久違的自然,完成一種感覺上的精神釋放與安逸。

4、文化保護意識與當代文化建立意義上的共存

將鄉要做到傳統向當代的轉換,前提是傳統建筑環境的留存。傳統的消亡使當代的建筑無從談起。因而必須有完善的政策保障,使各處有代表性的鄉土建筑不為現代建筑環境所遮蔽和破壞,保留文化資源的原貌。同時,當代建筑文化的確定也不能是對原資源的粉飾和照搬,“假古董”永遠難以與當代社會需求相容。對傳統鄉土建筑的態度只能保持在“借鑒”上,當代創造意義是不可逃避的,最終形成的是作為傳統文化的鄉土建筑與作為當代標識的當代建筑的合理共存。

城市建設的高速發展帶來了日新月異的變化,但與此同時我們也失去了許多永遠無法復得的東西——歷史文脈。歷史形成的街道、胡同、牌坊、宗教圣地等等城市形態作為完整表達建筑和城市意象的符號系統,被成片、成街、成坊地被拆除,威脅到城

市形態的相容性和延續性。尊重歷史傳統并不等于食古不化、拘泥于傳統。相反,有意識地保留這些傳統,將使得這個城市更富有地方風味。其實,“立新”不必“破舊”,關鍵在于如何以傳統而又時尚的手法,創造出新舊共生的新的城市形態。

由于當今時代信息的多元化及信息交流空前廣泛和迅速,建筑語言變化的速率也越來越快,特別是在建筑界經歷過對國際化,只要技術而不管人情的侵向造成的后果進行反思的今天,建筑師認識到大眾希望從建筑環境中重新得到感情的慰藉和人性的回歸,希望看到具有個性,歷史感和地方特色的建筑形象。

象征性利用歷史性及地方性符號做裝飾易為大眾接受——因此,最近幾年來,許多建筑師在探索用“歷史主義”等方法來進行創作,而這種“歷史主義”又是體現在象征或隱喻的運用一些歷史的符號,通過這種“符號性的標示”來達到使建筑具有地方的,傳統的意味并以次滿足當代人的精神需求。

但在具體作法上,通常不是完全復古。因為當今的建筑材料,施工方法等物質技術條件方面的許多條件完全不同了,復古的現實性不同;同時,人的審美心理也有著時代性,人們不會僅僅滿足欣賞沒有新信息的,完全照搬舊東西而得到的建筑形式,這樣太直接了當,不夠含蓄。用心重新設計,而又能夠引起人的聯想的符號作為建筑的重點裝飾,則又另當別論了。

不同時代,不同風格的建筑語言,都在特定的地方起著自己獨特的作用。充分利用時代留下的文化財產對我們現今的設計有著不可衡量的潛在影響。當代設計的發展不僅僅是設計師的個人問題而是設計師與大眾的配合的問題,尋找相同的切入點,即地方文化的介入應該來說對當代設計文化具有推動作用。這或許就是地方文化對當代設計的最大意義了。

篇2：建筑工程設計項目合同

　　建筑工程設計項目合同

　　建設單位:__________，以下簡稱甲方；

　　設計單位:__________，以下簡稱乙方。

　　根據建設工程勘察設計管理條例的規定，鑒于乙方具有符合國家規定的資質等級來承攬建設工程設計業務，經友好協商，特簽訂本合同，以便共同遵守。

　　一、工程名稱

　　甲方委托乙方承擔_________工程的設計項目，建筑安裝面積為_________平方米，建設地點在__________。

　　二、甲方義務

　　1.在工程開工前，甲方應組織施工單位，與乙方進行設計技術交底；工程俊工后，甲方應通知乙方參加竣工驗收。

　　2.在設計人員進入施工現場進行工作時，甲方應提供必要的工作條件。

　　3.甲方必須維護乙方的設計文件，不得擅自修改；未經乙方同意，甲方不得復制，重復使用或擅自擴大建設范圍。甲方有義務保護乙方的設計版權，不得轉讓給第三方重復使用。

　　三、乙方義務

　　1.乙方必須按照國家工程建設強制性標準和國家規定的建設工程設計深度要求進行設計，并在____年9月12日以前，向甲方交付設計文件；其中，設計文件一式____份，技術設計文件一式____份，施工圖設計文件一式____份。

　　2. 乙方編制的設計文件，應當滿足編制施工招標文件、主要設備材料訂貨和編制施工圖設計文件的需要；同時編制施工圖設計文件，應當滿足設備材料采購、非標準設備制作和施工的需要，并注明建設工程合理使用年限。

　　3.乙方對所承擔設計任務的建設項目應配合施工單位進行施工前技術交底，解決施工中的有關設計問題，負責設計變更，參加隱蔽工程驗收和工程竣工驗收。

　　四、設計費

　　甲方將乙方提供的設計文件交由3-5家工程公司報價，若上述公司作出的報價均在甲方要求的基礎造價范圍內，甲方一次性付給乙方設計費人民幣35，000元。

　　五、違約責任

　　1.甲?a href=http://m.airporthotelslisboa.com/wygw/jhfy/ target=_blank class=infot*xtkey>講話湊蘸賢娑ㄏ蛞曳街Ц渡杓品眩Ω菀泄賾諮悠詬犢畹墓娑ǎ蛞曳匠ジ段ピ冀稹?/p>

　　2.由于乙方的原因，延誤設計文件的交付時間，每延誤____天，乙方應向甲方償付相當于設計費的____%的違約金(甲方可在設計費中扣除)。

　　5.因乙方設計質量低劣引起返工，應由乙方繼續完善設計任務，并視造成的損失浪費大小退還設計費。對于因乙方設計錯誤造成工程質量事故者，乙方應承擔賠償金。

　　六、其它

　　本合同自____年____月____日雙方簽章后生效。本合同如有未盡事宜，需經雙方共同協商，作出補充協定，補充協定與本合同具有同等效力。

　　本合同未盡事項，按我國的法律，法規和規章的規定處理。

　　本合同正本一式二份，甲乙雙方各執一份。

　　建設單位(甲方):______p;&nbs; 設計單位(乙方):________

　　代表人: ______p;&nbs; 代表人:________

篇3：房產建筑工程結構圖設計檢查要點

　　精品源自 物業管理條例

　　房產開發公司建筑工程結構圖設計檢查要點

　　1.目的

　　確保結構設計安全、經濟、合理,對結構施工圖的設計質量進行有效控制。

　　2.范圍

　　適用于***有限公司開發的建筑工程結構設計圖審查。

　　3.職責

　　結構施工圖設計的審查主要由工程部歸口管理，相關部門協助工作;施工圖紙會審及技術交底由工程部組織，其它相關部門人員參與。

　　4.內容

　　4.1.檢查依據

　　4.1.1中華人民共和國國家標準《建筑結構荷載規范》GBJ9-87

　　4.1.2中華人民共和國國家標準《混凝土結構設計規范》及1993年局部修訂GBJ10-89

　　4.1.3中華人民共和國國家標準《砌體結構設計規范》GBJ3-88

　　4.1.4中華人民共和國行業標準《設置鋼筋混凝土構造柱多層磚房抗震技術規程》JGJ/T13-94

　　4.1.5中華人民共和國行業標準《鋼筋混凝土高層建筑結構設計與施工規程》及1999年局部修訂條文JGJ3-91

　　4.1.6中華人民共和國行業標準《建筑樁基技術規范》JGJ94-94

　　4.2.檢查要點

　　4.2.1總則

　　4.2.1.1建筑物的穩定性、安全性審查，包括地基基礎和主體結構是否安全可靠。單位工程最終沉降量計算值是否滿足有關規定。

　　4.2.1.2檢查工程設計是否嚴格執行國家強制性技術標準、規范、規程、規定。

　　4.2.1.3檢查地震設防是否明確：建筑抗震設防分類、基本烈度、設防烈度、近震與遠震、場地土類型、結構抗震等級。

　　4.2.1.4施工中可操作性如何，有無設計上的功能隱患，設計是否經濟。

　　4.2.2地基、基礎及地下室

　　4.2.2.1根據地質勘察報告，在需做地基處理時，應充分考慮當地的地質特點，參考周邊同類建筑的地基處理模式，參考專家意見選擇經濟可靠的地基處理方案，對于軟土地基需作地基沉降、變形計算及提出變形控制措施、建議。

　　4.2.2.2樁基選型

　　4.2.2.2.1可根據詳勘報告并結合各類樁基的工程特性、經濟性，確定可選用的樁基類型，提出意見;

　　4.2.2.2.2組織技術討論會或研討會，對各類可以使用的樁基類型進行技術交流，充分吸收專家和其他技術單位的意見(公司各有關部門均可參加);

　　4.2.2.2.3根據建筑物四周環境條件、建筑物層高、基坑支護等條件綜合考慮，最終審核樁基形式;

　　4.2.2.2.4樁基的承載力取值是否合理，對預制樁可通過提前試樁來確定，對人工挖孔樁、沖磚孔樁可通過現場施工取樣和地質報告相互對應來確定，持力層的確定應經濟合理，施工參數的取值應合理，且施工時可操作性強。

　　4.2.2.3地下室部分。

　　4.2.2.3.1地下室的留洞。

　　4.2.2.3.1.1管道穿越地下室的外墻必須預留防水套管;

　　4.2.2.3.1.2管道穿越地下室的頂板，如位置在室外時必須預留防水套管;

　　4.2.2.3.1.3地下室防排煙洞口、柴油發電機排煙洞口應特別注意，這些洞口較大且在結構圖上容易遺漏。

　　4.2.2.3.1.4地下室的留洞在施工前，各專業應匯總校對，檢查是否有會簽，以防遺漏;

　　4.2.2.3.1.5干管穿越地下室梁的留洞在水平方向應考慮留有較大的富裕，以避免施工誤差，使管道安裝困難。管道穿梁的位置是否對梁的受力不利，是否有加強處理措施。

　　4.2.2.3.2地下室設備房

　　4.2.2.3.2.1變配電房、水泵房、柴油發電機房不宜放在較低的位置，以免被水淹;

　　4.2.2.3.2.2變配電房如在地下室應考慮局部的抬高。

　　4.2.2.3.2.3發電機房應考慮給排水，一般應設置排水地漏，設置環保除塵的給排水，洗手池，排水應首先考慮能自然排到地下室的排水集坑內，但不能排到電梯集坑內。

　　4.2.2.3.2.4配電房的電纜溝由于多種原因容易進水，應考慮增設排水集坑采用水泵進行排水。

　　4.2.2.3.3人防

　　4.2.2.3.3.1人防的洗消間應設置防暴地漏，施工時應特別注意，應委托專業公司預埋或指導;

　　4.2.2.3.3.2人防的洗消間等通道應設置放暴門鈴，施工時應注意;

　　4.2.2.3.3.3穿越人防外墻的管道，在人防一側必須安裝放暴閥門，穿越人防分區墻的管道應在兩側增加防暴閥門;

　　4.2.2.3.3.4穿越人防分區的電纜橋架應進行封堵處理，電纜周遍應用防火棉封堵，穿越人防外墻的電纜應案規范進行處理;

　　4.2.2.3.3.5人防工程的防暴電井不應遺漏。

　　4.2.2.3.3.6DN100以上的管道不應穿越人防頂板，如必須穿越時，應在穿越處做變徑處理;

　　4.2.2.3.3.7排水PVC管道不得穿越人防頂板和外墻;應注意人防門與結構水電的關系，避免相碰，使人防門打不開。

　　4.2.3鋼筋混凝土結構

　　4.2.3.1合理確定建筑物抗震設防烈度、場地類別、抗震等級。

　　4.2.3

　　.2結構高度應滿足規范要求。

　　4.2.3.3結構體系布置正確合理。

　　4.2.3.4合理設置結構變形縫。

　　4.2.3.5后澆帶的設置應避開水池、凸窗、衛生間等防水要求高的部位。后澆帶是否有防砼開裂措施;

　　4.2.3.6設計說明與規范規定、施工圖與計算結構應相符。

　　4.2.3.7結構構造應滿足規范要求。

　　4.2.3.8正確選用現行標準圖。

　　4.2.3.8.1突出墻體外側的懸挑構件如窗臺板、窗式空調機盒及其他裝飾挑檐應現澆;

　　4.2.3.8.2樓層梁布置要考慮到客廳的方正，梁的突出部位應盡量在廚房、衛生間或小臥室內;

　　4.2.3.8.3框架梁應滿足梁底距本層建筑標高不小于2300;樓梯間的凈高尺寸不應小于2200，如有可能則盡量設采光窗;

　　4.2.3.8.4現澆板跨度超過規范的相應要求時應有其他構造或施工措施;

　　4.2.3.8.5在溫度影響較大的部位是否提高了配筋率;

　　4.2.3.8.6內隔墻盡可能采用合適的輕質材料，內隔墻選用的材料應減少后期收縮變形較大而引起墻面裂縫的可能;

　　4.2.3.8.7上部結構有大體積砼時，應有對水泥品種的選用，如轉換大梁(可見地下室及外墻防水部分)

　　4.2.3.8.8地面荷載應滿足裝飾要求;

　　4.2.3.8.9樓板厚度的確定應考慮，板中預留的穿線管是否有大量集中的地方及相互交差超過2層的情況;

　　4.2.3.8.10樓層轉角是否設置了加強鋼筋的配置;

　　4.2.3.8.11部分裝飾構件如玻璃幕墻、大面積通長窗等與主體結構的連接一般要在主體結構中留預埋件來連接。

　　4.2.3.9.房屋的開間、進深、層高、平面布局等是否滿足《設計任務書》的要求。

　　4.2.3.10.校對上電梯機房和上屋面的標高尺寸;上屋面處的平臺標高要略高于屋面最上層面層標高，防止雨水倒泛;標準層以上電梯機房或屋面注意橫梁是否碰頭，標高要核準。

　　4.2.3.11.樓梯踏步的高寬、平臺寬度不宜小于梯段寬度;封閉式剪刀樓梯兩面開門;如利用剪刀樓梯間作為排煙時，必須有對外的窗戶等。

　　4.2.3.12.面工程防水、隔熱、泛水等設計是否符合規范或《設計任務書》的要求。

　　4.2.3.13.電梯井內埋件、牛腿、緩沖器及機房的設計是否符合制造廠提供的電梯資料。

　　4.2.3.13.構件尺寸、鋼筋用料、混凝土強度等級比計算需要值超過太多時，要提出合理化建議;反之用料不足的要提出增補。

　　4.2.4砌體結構

　　4.2.4.1房屋的總高度和層數、層高、長度、最大高寬比應滿足規范要求。

　　4.2.4.2結構體系正確合理。

　　4.2.4.3抗震橫墻的間距應滿足規范要求。

　　4.2.4.4按兩個主軸方向分別進行抗震驗算。

　　4.2.4.5正確進行砌體承載力驗算及構件設計。

　　4.2.4.6構造柱設置應符合要求。

　　4.2.4.7荷載傳遞計算準確，加強上部結構整體性，提高剛度。

　　4.2.5底層框架磚房

　　4.2.5.1底層框架磚房總高度、總層數應滿足規范要求。

　　4.2.5.2底層框架磚房抗震墻設置應滿足規范要求。

　　4.2.5.3框架柱的軸力應考慮地震傾覆力矩引起的附加軸力。