摘要:杭州別墅經過近十年的發展,在產品類型、物業形態等方面都有較大的變化,從最早的四坡頂簡單別墅到第一個建設高峰期組合多樣的經濟型別墅等,別墅產品形態的發展中注入了更多的實用色彩和人性內涵。
一、杭州建筑風格審視
在近代杭州住宅的發展史上,西湖名人故居堪稱頂峰之作,汪莊、劉莊都是建筑與自然完美融合的一流別墅作品?，F代商品別墅在杭州的出現,是在1993年商品房出現后以杭富公路沿線物業夢湖山莊、洪福山莊為代表的獨立別墅,當時別墅品質不高。
隨后杭州房地產業度過相對漫長的調整時期,直到1995年,第二代獨立別墅應運而生,出現以城西蔣村南都城市別墅、丹桂、月桂別墅為代表的近郊獨立別墅。此類別墅基本與公寓混合于一個小區,在建筑的外形上仍未能揣摩到真正的別墅生活形態。
杭州房地產的開發日趨成熟和不斷借鑒歐美發達國家全新的建筑理念,使得開發商在開發思路上有質的突破。隨著大杭州城市發展方向的提出,原來地屬城郊的風景區劃入城市開發規劃范圍,以九溪玫瑰園為代表的第三代獨立別墅誕生了,此類別墅首次將建筑審美與山水風景結合,根據原始地貌設計別墅戶型。而如林語別墅之類的城市獨立別墅因其深得歐美建筑的神韻也受到市場追捧。
1999年,星洲花園率先推出了新加坡風格的排屋,為杭州別墅市場又引入了一種新的別墅建筑類型。20**年開始江南鄉土風格的物業相繼出現并取得較快發展。從20**年下半年開始至今,以多聯、雙拼等經濟型別墅為主體的別墅類獨院住宅成為了杭州置業安家的新選擇。面對范圍日益擴大的目標消費群體,杭州的別墅產品類型及相應建筑風格都達到了空前的繁榮。多種級別的產品類型及時間跨度較大的建筑風格并存,在當前細分市場競爭日趨激烈的情況下,杭州地產商及建筑師對別墅產品風格不斷追求。直到20**年,杭州迎來現代主義建筑的初春,浪漫和山別墅以首個現代主義建筑風格為亮點推出市場,深受消費者關注。浪漫和山體現了現代主義建筑所提倡的新建筑美學原則,表現手法和建筑手段相統一,其在構圖上靈活且非對稱,處理手法簡潔,體形純凈,在建筑藝術中吸取視覺藝術的新成果。
從建筑風格上看,杭州別墅多為西洋風格,對中國古典風格、題材和韻味挖掘不夠,還需豐富;同時在別墅設計、表現手法上也迫切需要創新。有專家指出,前期開發的別墅往往是歐式的外立面加放大面積的戶型,或采用完全空運的舶來品,所強調的豪宅概念更多地表現在面積的大小上。概念的模糊、混亂的審美與本土的自然景觀、人文背景相去甚遠,缺少親和力。隨著國際文化交流和新時代觀念的沖擊,別墅的開發理念和市場對別墅的選擇都發生了很大改變,一個有創造性的別墅產品的設計不僅能夠準確地觸及客戶深層次的需求,而且還能參照國際流行標準開發產品引導消費,引領時尚。為體現產品的差異化和別墅品質,開發商必須更加注重產品的定位,并在規劃設計上強調實用功能空間分布。
二、建筑風格與房地產開發關系的探討
購房者對“建筑風格”的偏好
對建筑色彩和建筑立面造型的選擇,與人的生活經歷有密切關系,也與人的文化素質有關,杭州是個具有豐富文化底蘊的城市,因而人們在別墅的建筑色彩和建筑立面造型上更多地接受較為含蓄和抽象的造型及色彩,就杭州目前別墅外立面色彩來看,基本采用了暗紅、深灰、淡灰色等色系,而在建筑材料運用上也基本是油氈瓦、石材、陶土磚、硬木等,基座也基本采用自然文化石。
建筑師與開發商的配合問題
玫瑰園及桃花源的整體建筑風格在杭州如此具有代表性,其中也有開發商對別墅整個設計流程非常重視的因素在里面,開發商從購買土地后就開始介入設計,先經過基礎調查,實地勘察地形、樹木,盡量不破壞原有的自然風貌;其次根據地形做場地設計,使戶內外風格融為一體;最后進行建筑、景觀等的詳細設計。設計師從頭參與,使每一步都有銜接。設計應盡量做到和諧統一,使房子能與周圍的自然融為一體。
三、建筑風格表達基本程序
現代建筑認為空間是建筑的“主角”,并在實踐中特別注重空間的組織與塑造,使建筑空間在技術飛躍的基礎上產生了巨大的發展。建筑的內部空間設計,已從傳統的靜態空間,逐漸發展到現代建筑的動態空間,即“空間—時間”的概念,在傳統三維空間上增添了人在其中連續位移而產生的時間因素,因而使建筑空間表現出更多的自由、變化和豐富。
建筑風格別墅消費中不排除有追求身份、地位象征的成分,但只是次要方面。追求擁有室外環境與開放的空間感覺才是真正的目的。諸多現象表明別墅消費者已走過了只重視別墅室內空間豪華、氣派與超大的時期。這要求市場上提供的新的別墅的品質要靠空間設計與環境質量來實現。
外部空間與尺度
杭州別墅群外部空間發展遵循著西方造園的傳統美學,盡管其中也摻入了些許東方特色,但整體發展變化幅度不大。近期,伴隨著別墅住宅的建設高峰,大量的造園語匯被引入,本地的別墅外部環境呈現了如下特
山水交融的外部空間
杭州絕大多數高檔別墅以“山水”為主要賣點,這首先要從人們對理想居住模式的認識來分析。符合中國人的理想居住環境是:建筑基址北面要有連綿高山群峰為屏障,左右有低嶺崗阜環抱圍護,前有池塘或河流宛轉經過,水前有遠山或近丘作對景呼應。
山水文化的優異品質浸潤于中國古代居住文化中,它突出表現為對人與自然關系的研究,追求人與自然的高度融合與統一;在這里“山水”的含義已遠不只是“山和水”,而是那些與山和水相關的花、木、魚、蟲、雨、露、云、霧等自然產物,它幾乎涵蓋了那些與山水相關的整個大自然,同時,山水也是中國人文中一個重要的精神場所,山水別墅從選址到規劃設計、建筑、景觀,乃至社區氛圍,都應滲透出濃厚的山水人文精神。在人居環境上,生活建筑與山水文化形成有機的一體,伴隨著這種山水審美意識而來的是建筑所呈現出的對人、文化、山川和歷史的深刻理解,將建筑園林、中國山水詩和山水畫融合在一起;采取滲透、融合等多種手法將不同風格的景觀要素有機統一。
具象的外部空間
盛行于杭州的住宅環境景觀目前大多來自西方及港臺的景觀設計公司(如澳洲的貝爾高林、美國的泛亞易道)之手。典型的古典軸線變化或絕對無軸線、具象而量化的景觀小品設計是目前杭州住宅環境設計的具體表征。
內部空間與尺度
杭州別墅內部空間的組織目前仍主要采用傳統的功能布局,大部分案例空間流線單一,也有部分物業對新的空間秩序做了細微的嘗試。
室內空間開放化
現代建筑認為空間是建筑的“主角”,并在實踐中特別注重空間的組織與塑造,使建筑空間在技術飛躍的基礎上產生了巨大的發展。建筑的內部空間設計,已從傳統的靜態空間,逐漸發展到現代建筑的動態空間,即“空間—時間”的概念,在傳統三維空間上增添了人在其中連續位移而產生的時間因素,因而使建筑空間表現出更多的自由、變化和豐富。別墅住宅室內,開放式的平面設計已被普遍采用。廚房的位置變化大概最能說明別墅內部空間的演變。在早期的例子里,廚房經常被置于地下室或不起眼的角落,因為早期的住戶多是有錢人家,而廚房是傭人們的勞動場所。今天廚房的地位越來越重要,與起居室結合在一起成為家庭活動的中心。
室內空間庭院化
深深的院落情結是中國幾千年建筑文化積淀的結果,北方的四合院和南方民居的天井都是從空間上區分了屋的內外,也從心理上界定了家的內外。正是對院落空間不同體驗的表述賦予了住宅建筑尤其是別墅建筑個性的魅力。杭州早期的別墅單體對內部庭院空間這一灰色空間設計元素考慮較少,隨著浪漫和山內庭式空間的產生對庭院空間的初步體驗正逐步在杭州被演繹。
從空間尺度上看:古典秩序空間重新解構
杭州別墅空間發展時間不長,其大部分空間形式依舊固守古典秩序,中規中矩的室內功能空間緊湊排布,其外在表現更皆以方正為主。以這樣的別墅單體作為實體去填充自然環境時,呈現在我們眼前的往往是那樣的景象:以“點”為實體的室外空間而非以“點、線”為實體虛實交融、豐富多彩的外部空間。
四、建筑風格的五大現實問題
目前杭州建筑風格存在五大現實問題:
(1)沒風格;
(2)抄襲、跟風現象嚴重;
(3)簡單化處理;
(4)風格處理上局限性大;
(5)在風格運用上較少考慮到本地的自然特征和文化特征。
五、建筑風格的未來趨勢
從杭州別墅建筑風格未來趨勢看,(1)個性化時代來臨;(2)設計理念更加理性成熟;(3)建筑風格多樣化;(4)建筑風格精致化。
篇2：別墅建筑風格詳解(下)
◎法國第二帝國風格(French Second Empire)
法國建筑素來強調屋頂的美感,享有"第一頂"之美譽。與當時的意大利風格和哥特風格復古的情調正好相反,法國第二帝國風格卻是很時髦的,它源于拿破侖三世統治時期巴黎的建筑風格,經英國傳入美國,最初作為公共建筑的主要形式,后逐步在花園別墅中采用。其建筑特征是:
A、高大而突出的契形屋頂--孟莎頂(Mansard);
B、其側面頂(有平的和曲面兩種)配有若干老虎窗,贏得了許多居住空間;
C、屋檐的裝飾與意大利風格相似;
D、契形屋頂的上下兩邊楣口都有像小臺階一樣的裝飾長條。
它有五種形態:簡單的孟莎頂;中央山墻或主翼;非對稱型;帶塔樓;城市住宅式。
◎英國民居風格(Postmedieval English)
美國本土上除印地安人住宅外,最早的當數中世紀后英國民居風格了,這類建筑首先由英國人在美國東北海岸最富饒的地帶興建,多數為木結構,能保存下來至今已有300多年的歷史,它外型單調。其建筑特征是:
A、陡峭的側三角形屋頂,屋檐幾乎無裝飾;
B、木板大門,斜網格窗,顯眼的精制的大煙囪。
它有兩種形態:兩層木屋,中央煙囪(北方);兩層磚屋,兩側煙囪(南方)
◎意大利風格(Italianate)
意大利風格和哥特風格一樣在英國流行近200年后傳入美國,這類風格強調拱形的獨特美感,在佛羅倫薩和羅馬等地曾滸一時,美國第一棟意大利風格的別墅于1830年興建,后來由于A.J.Downing(唐寧)建筑風格的出版和影響,盛行了約40年。由于該類別墅造價昂貴,因當時經濟蕭條而萎縮。幾年后經濟復蘇,又為別一種更新的風格--安妮女皇風格代替意大利風格。其特征是:
A、四方形塔樓,低坡度四坡屋頂,多半是兩到三層;
B、細長的窗戶配以拱形裝飾上楣(倒U字型);
C、寬長的屋檐下均等排列裝飾托座;
D、大門上有許多雕花,門框的雕刻也盡顯繁雜。
它有六種形態:簡單四坡頂;四坡頂還中央山墻;非對稱造型;帶塔樓;正立面山墻;平頂(城市中)。
◎草原風格(prairie)
這種風格以美國建筑大師賴特為代表,他生前很有名氣,許多客戶都找他設計自己的別墅。該風格是在美國殖民復興風格四坡屋頂式基礎上發展起來的,突出建筑的民主性。其特征是:
A、極平坦的大坡屋頂向四周作水平延伸。
B、外墻細部裝飾條水平排列:這樣的風格在第一次世界大戰后逐步消失。
C、窗的設計突出水平伸展性。
D、底層往往有一曾厚實的門廊與主體建筑連接:門廊由方形柱子支撐。
◎小型傳統風格(Minimal Traditional)
這種風格是20世紀30年代都鐸風格的簡化形式,但也有主山墻與大煙囪,外裝飾比較單一的形式,在經濟蕭條后得30年代及40年代比較流行,這類別墅通常最多只有兩層,有木、磚、石等結構,以后逐步為牧場風格所替代,是目前美國較便宜的一種別墅。
◎棚屋風格(Shed)
棚屋風格主要體現在屋頂的變化情趣上,整個屋頂分割成若干不同朝向的斜面屋頂,墻面上有水平、垂直或對角線的細長木條排列,有時屋頂還裝有太陽能電池,是目前及其流行的風格。其特征是:
A、斜面屋頂與山墻相交;
B、墻面上的木條與磚墻混合;
C、窗戶自由開啟;
E、屋檐光滑不外伸。
◎哥特風格 Gothic Revival
哥特風格起源于法國教堂的興建,像巴黎圣母院即是哥特風格的杰出代表。美國最早在別墅設計上采用哥特復興風格是1832年,繼后因有關該別墅風格的設計書籍出版,才使這類風格為別墅設計師采用。像英國的國會大廈也屬哥特復興風格。這種風格在維多利亞盛期達到頂峰。哥特風格強調垂直升空感。其鮮明的個性是:
A、中央山墻與陡峭的側山墻屋頂交匯在一起,山墻的屋檐邊均有精巧裝飾;
B、正立面墻體直接伸入中央山墻而無間斷;
C、窗戶上木梁呈尖券狀;
D、一層或全立面門廊,由靈巧的哥特立柱支撐。
它有六種形態:中央山墻;一對山墻;正立面山墻;非對稱;城堡式;磚墻色彩對比式。
◎法國學院派風格(French Beau* Arts)
法國在路易時代共和國時代曾是世界藝術的中心,藝術功底之深厚在學院派建筑風格上幾科達到頂峰。美國在1983年芝加哥的世界博覽會開始采用這種風格,并推向全國,成為城市紀念碑建筑的主要景允,后逐步為別墅所采用。擁有這婁別墅的主人常為百萬富翁。該別墅的特征表現在:
A、外觀裝飾得豪華、繁雜,畫龍點睛立面(一層或多層)通常為一排有氣度的柱廊(雙柱);
B、墻面、窗戶、窗頂和屋檐等處有精細的雕花裝飾,盡顯豪華氣勢;
C、墻體由石塊砌成,立面常顯對稱。
它有兩種形態:平式或低坡度屋頂;孟馬莎頂。
◎安妮女皇風格(Queen Anne)
由英國建筑師蕭(Shaw)推廣,但風格的命名與安妮女皇的統治并無多大關系。1874年第一棟美國安妮女皇風格的避暑別墅問世于羅德島,由于風格獨特,加上鐵路網絡的建立及印刷技術的發展,這種風格在全美得到普及。這種建筑有時整個建筑還配有一塔樓,儼然是一個世外桃源。它的空間組合與羅馬風格一樣是很復雜的,并形成了古典、非對稱殖民復興和全盛期安妮女皇風格等流派,其簡化形式為維多利亞式。其特征為:
A、不規格的陡峭屋頂(L山墻與四坡頂交匯),正立面通常有一主山墻;
B、底層有部分或全部非對稱圍廊,通常有一層高,沿墻的一側或兩側分布;
C、圍廊由細巧的柱子支撐。
它有四種基本形態:四坡頂為兩個山墻相交;兩個相交山墻頂;正立面山墻;城市住宅。
◎西班牙風格(Hispanic)
西班牙風格是殖民風格,傳教風格、折衷主義風格和蒙特利風格等的總稱,也包括在南美洲曾盛行的西班牙風格,他從美國的西南部沿墨西哥國境線和加利福尼亞海岸逐步推進到美國。與其他西歐建筑風格相比,其風格較為獨特,其中傳教風格常有多弧形的墻面,立柱支撐的門廊上也有弧線裝飾(圖14).殖民風格與蒙特利風格的建筑,二樓常有連續的一排走廊,而折衷主義風格,其裝飾性不如傳教風格那么明顯,在美國圣地亞哥1915年博覽會后開始流行,約到1940年為當代風格所替代。其基本特征是:
A、屋頂多為紅瓷瓦鋪設
B、屋沿朝兩側外伸,戶內
C、門廊和窗多顯拱形。
◎牧場風格(Ranch)
30年代有加利福利亞建筑師首先推出,40年代流行,但盛行于60年代,至今還是相當流行的風格。這類別墅通常只是一層,平面為L型,有時屋頂由若干外露的柱子支撐,后花園很大,是家庭的主要戶外活動場地。牧場風格多少帶有點草原風格的痕跡。其特征是:
A、屋頂坡度低,屋檐外伸;
B、擁有較大的后花園;
它有三種形態:正交山墻屋頂;側山墻屋頂;四坡頂。
◎現代風格(modernistic)
1922年《芝加歌論壇報》總部大樓征集設計方案,芬蘭的沙里南(sharinan)設計的方案獲第二名,這中全新的風格即是現代風格的起源,以后逐步發展成熟并用于別墅的設計中,是強調功能的樣板。有A型和B型兩種,現在我們在都市里可以看到許多這樣風格的大廈
◎當代風格(modernistic)
它有兩個分流:平頂和平坦屋頂的特征,那是受到國際風格和草原風格的影響。其特征是:
A、屋頂平坦;
B、建筑柱梁外露;
C、窗戶造型奇特;
D、立面簡單。
◎國際風格(intrenational)
在第一次世界大戰與第二次世界大戰其間,美國沉醉于傳統和復古風格,而歐洲卻致力于建筑新材料和技術進行深刻的探索,逐步形成了國際風格,它提倡功能主義,使一棟建筑物在結構框架的支撐下,可任意組合,達到功能上的滿足。其特征是:
1、平坡屋頂不帶屋檐,墻體光滑;
2、體形非對稱;
3、門窗上去掉了多余的裝飾。
◎分層風格(splite-level)
這種風格在50年代的牧場風格基礎上發展起來,通常別墅有安靜區和非安靜區之分,若將草原風格別墅中的安靜區搬到樓上,但又不是整個一層,就成了分層風格,其基本綱領外觀特征依舊和牧場風格相似。分層風格形成后,當代的美國花園別墅市內區分理論就逐步發展規律成熟。
篇3：別墅建筑風格詳解(上)
◎荷蘭風格(Dutch)
荷蘭風格包括殖民風格和殖民復興風格。荷蘭殖民建筑在紐約州和新澤西州首先興起,它有兩大明顯的往特點:(A)雙折線屋頂;(B)側墻沿街面開數扇老虎窗。荷蘭殖民、復興風格根基于1880年復興時期的諸建筑風格,吸取了辛格風格的建筑特征,顯非對稱式(L形式),屋頂上有時開一個巨大的辛格窗。荷蘭風格建筑布局合理,通風與采光性好。
◎美國風格(Ametican Colonial Revival)
美國風格根基于殖民時期美洲大陸各地的民居(英國、法國、德國、意大利、荷蘭、西班牙)創造性的發揮而逐步形成的,所耗建材較多。在全國鐵路網建立起來后,因建材的運輸較為方便,大規模的建設這類住宅成為可能。經過200多年的復興和發展,這種風格逐步穩定下來,并成為美國別墅的主要形式,它重建筑的居住功能,輕風格特征。
A型,正立面雙山墻式(雙稱Shotgugun);
B型,L形式;
C型,四面坡屋頂式。
◎新古典主義風格(Neoclassical)
1893年在美國芝加哥舉行的世界博覽會上,主會場的設計方案一開始就決定采取古典主義的思想與風格,后各分會場展出的一大批建筑設計都將古典風格發揮得淋漓盡致。由于這屆博覽會的空前成功,新古典主義就成為美國19世紀最后的一個流行風格,m.airporthotelslisboa.com它源于古典傳統,確將其魅力推向極限。該類別墅的特征是:
A、正立面一般設計成豪華的與屋檐等高的門廊,對稱而平衡;
B、門廊的三角楣由厚實的古典柱子支撐(柱頭花角常為科林斯或愛奧尼亞式);
C、屋檐裝飾很精細。
它有五種形態:門廊與屋檐等高;部分門牌號廊低于屋檐;正立面是全斷面門廊;正山墻門廊;一屋四坡頂。
◎法國殖民風格(French Colonial)
法國別墅風格對美國的最初影響是從中部的幾個州流行法國殖民風格開始的。
其特征為:A、高大陡峭的四坡屋頂或側山墻屋頂,別墅常常是一層;B、大門和窗戶細而長,門和窗上都有沿垂直方向的小網格,成排列。
它有兩種形態:城市傳統和鄉村傳統。
鄉村傳統由周圍有一系列柱子支撐形成圍廊,給居住者提供了360度的全景視野,但最突出的要數門廊的進口樓梯,它是后來歐洲各地皇家花園別墅門廊設計的雛形。
◎史迪克風格(Stick)
史迪克風格是哥特復興風格到安妮女皇風格之間的過渡,它強調墻面整體裝飾性而非局限門和窗或屋檐等處的細節。這種風格在1878年很盛行,它造型非常漂亮,享有"木質安妮女皇風格"的雅號。其特征為:
正立面為陡峭的山墻,側向也有三角形山墻相交,山墻上有裝飾木架;屋檐外和進口門廊均有斜向木條架作裝飾;外墻常有木板包裹,水平及垂直方向都有木條鑲嵌。
它有兩種形態:正立面山墻;常作為城市住宅。
◎喬治亞風格(Georgian)
古典文藝復興傳統
歐洲各國文藝復興時期的建筑風格(意大利在15世紀,法國在15世紀后葉,英國在16世紀)是形成美國文藝復興的深刻背景,雖然各國在文藝復興時期都滲入本國的靈氣與思想,但有一點是共同的,即對古典風格的繼承與創新。在別墅風格的體現上均具備對稱、平衡和細部裝飾精美等特點。在這一時期,西歐對美國別墅風格的影響是明顯的,也是在這一時期,歐洲開始逐步成為世界上經濟、政治和文化方面最強大的地區,屬于這一傳統的風格有喬治亞風格、亞當風格。
英國別墅強調門廊的裝飾性,比較"講究門面"。喬治亞風格 在英國殖民國家中整整流行了一個世紀(18世紀),它是由意大利文藝復興風格傳入英國后派生出來的,并秉承古典主義對稱與和諧的原則,是對美國最有影響的一種風格。它的特征為:
A、正立面常有古典門廊;
B、廊檐下有長方形團排列,屋檐上有齒飾;
C、窗戶上下成對,分割成許多小網格(9到12個),通常窗戶也是5列,為中央對稱;
D、大門常有長方形雕花組成排列圖案,門梁 上有豎向排列的長方形花紋。
有五種形態:側山墻;雙折線屋頂;四坡屋頂;中央山墻;常作為城市住宅。
◎亞當風格(Adam)
亞當風格是喬治亞風格的發展與精華,在美國東北部極為流行,它吸取了亞當兄弟對意大利文藝復興風格的研究成果。與喬治亞風格相比,屋檐齒飾加長,正門上方加了一個半圓形或橢圓形氣窗,墻面窗戶有裝飾窗修飾,其余的特征和形態與喬治亞當風格幾乎一致。
◎意大利文藝復興風格
文藝復興建筑最明顯的特征是揚棄了中世紀時期的哥特式建筑風格,而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時期的柱式構圖要素。
文藝復興時期的建筑師和藝術家們認為,哥特式建筑是基督教神權統治的象征,而古代希臘和羅馬的建筑是非基督教的。他們認為這種古典建筑,特別是古典柱式構圖體觀著和諧與理性,并同人體美有相通之處,這些正符合文藝復興運動的人文主義觀念。
一方面采用古典柱式,一方面又靈活變通,大膽創新,甚至將各個地區的建筑風格同古典柱式融合一起。
◎羅馬風格(Roman Revival)
源于古羅馬風格,又名早期古典復興風格,在美國獲得獨立后的16世紀末、17世紀初最為流行。其別墅特征是:
A、有一簡單的三角形屋頂或三角屋脊;
B、正立面是一個與屋檐等高的古典的門廊(它是正立面最顯眼的進口);
C、古典門廊由四根基礎為方形的柱子和一個正山墻(三角楣組成);
D、正門的門上方有一半圓形或橢圓形的氣窗;
E、窗戶是按中心軸對稱分布的,通常有五列(少于三列和多于七列是少見的)。
它有三種形態:二層;一層;帶側翼附樓。
◎辛格風格(Shingle)
這類別墅在美國東北部較多,多數建于1880-1900年,至今保存完好。它根基于三大風格:
(A)安妮女皇風格的寬長門廊,不對稱布置;
(B)殖民復興風格的雙折線屋頂,古典柱頭及巴拉丁"窗戶";
(C)羅馬風格的不對稱和雕塑般的形體。
有的學者認為:辛格風格別墅是羅馬風格別墅的木制品。該風格最引人注目之處在于;
(A)正立面的陡峭的大山墻(與另一山墻正交)及長門廊;
(B)多層次屋檐;
(C)墻體在墻角處連續過渡,墻體與屋檐連續過渡。
◎法國折衷主義風格(French Revival)
第一次世界大戰中
A、裝飾較簡單,三角屋頂高而陡,有時也有山墻;
B、屋檐與墻體的接觸處裝飾僅為一個臺階;
C、磚墻結構或涂外墻層,有時也用墻外布置裝飾手法;
D、窗邊等僅有一根石條裝飾。
有三種形態:對稱型;非對稱型;帶塔樓。
◎殖民復興風格(Colonial Revival)
這是一個世紀的風格,由美國建筑大師麥基姆(Mckim)興起,雖然其他風格對它也有影響,但它基本保持了喬治亞和亞當風格(英國傳統),[[因吸收了安妮女皇風格而顯非對稱性(如開一個辛格窗,加上一個安妮樓堡等)。第二次世界大戰后,因時尚的變化,這種風格逐步簡化。雖然如此,這種風格卻是美國現代別墅風格形成的一塊基石。與亞當風格相比,低層窗戶演變成左右一對,大門廊縱深加長,加上冠頂形成一個進口,其余特征與亞當風格相接近。
這種風格有九種流派:非對稱;四坡層頂配全寬度門廊;四坡層頂式;側向山墻;中央山墻;雙折線層頂;一層;二層樓外伸(加利森式);三層。
◎德國風格(Germany)
德國民主建筑在別墅方面最具有代表性的風格要數德式(fachwerk-bau)和城堡式(德國目前工地仍保留許多原型)城堡式可歸入古堡風格中去論述。德式風格是從中世紀帝國民間住宅基礎上發展起來的。與英國都鐸風格相近,不同的是每個立面幾乎都有明顯的裝飾,俗稱"繃帶"式建筑,是日爾曼民族的主要民居形式。
◎古堡風格(Chateauesque)
源于法國16世紀古城堡建筑,將早期哥特風格和文藝復興裝飾技藝融于一體。美國建筑師亨特(Hunt)從法國學成后于1895年設計了美國第一棟古堡風格別墅。由于古堡別墅大多數由石塊砌成,細部裝飾又極昂貴,因此,數量并不多。其建筑特征為:
A、高而陡的四坡頂,正立面屋頂上開有數個老虎窗,并沿伸到墻面;
B、老虎窗上、煙囪上、側墻上常有精美的哥特裝飾物,垂直升天;
C、石墻,通常還有一個古色古香的塔樓,看上去很神秘。
它有五種形態:四坡頂為兩個山墻相交;側山墻頂;正山墻頂;兩山墻正交;雙折線頂。
◎希臘風格(Greek Revival)
源于古希臘廟宇風格,在19世紀中葉盛行美國,主要有兩大因素:
(A)當時的人類學調查證實了古羅馬風格的源泉是古希臘風格;
(B)希臘在1821年到1830年間進行了獨立戰爭。因為這兩個原因,人們對希臘及古希臘建筑風格的興趣倍增,希臘風格時興了約40年后逐步為哥特風格和意大利文藝復興風格及維多利亞風格所代替。其特征是:
A、屋頂為低坡度的山墻或四坡頂;
B、在三角形屋檐下及正門廊的屋頂下有寬長的上楣帶;
C、古典式門廊(有時與屋檐等高)的頂通常是平的,由若干根圓形或方形的立柱支撐;
D、正大門上有橫向裝飾條,與精制的大理石裝飾融于一體。
它有六種形態:門廊與屋檐等高;門廊低于屋檐;正立面是全斷面門廊;正山墻門廊;正山墻門廊帶側翼;平頂(城市住宅中)。